百目鬼快醒醒，那是鴨川不是四月一日不是泉新一，快放過美由紀(jì)和右手?。▁）

沒有看出與劇場(chǎng)版有何區(qū)別。這次終是注意到了其中調(diào)度的精妙，在主角家中的鏡頭幾乎都是一鏡結(jié)束，在男女主對(duì)話時(shí)攝影機(jī)總會(huì)左右移動(dòng)到二人的立柱之間，以柱作隔離，還有就是說(shuō)過很多次的把后景拍的極深，在后景制造“焦點(diǎn)”，總說(shuō)黑澤清的作品虎頭蛇尾，但這調(diào)度對(duì)我而言永遠(yuǎn)是享受而無(wú)法抗拒的

3.6 后兩集爛

高與低得與失 無(wú)法準(zhǔn)備無(wú)法躲避

對(duì)概念剝奪的刻畫比電影版好，自帶怪奇氛圍。

奪取概念的設(shè)計(jì)有意思，前半驚悚感出彩，后半逐漸無(wú)聊

1. 在《預(yù)兆 散步的侵略者》一開頭，回到家的妻子穿入靜置的鏡頭，在叫了一聲“辰雄”后走出，隨之，鏡頭開始向右搖動(dòng)，一位半背身站在窗戶旁的男人出現(xiàn)于觀眾的視野，妻子再次從右進(jìn)入鏡頭，男人緩緩地回過頭來(lái)，回應(yīng)妻子的問話。在這里，有諸多值得分析的地方，可以用來(lái)說(shuō)明... ?

補(bǔ)標(biāo)。設(shè)定的幼稚無(wú)礙呈現(xiàn)方式的完美，從頭到尾穿過屏幕滲透出的陰森詭譎，如同一張網(wǎng)一樣緊緊纏上來(lái)，精準(zhǔn)的調(diào)度營(yíng)造起局外人般冷冷注視的目光。東出這里幾場(chǎng)戲的眼神莫名讓我相信這個(gè)人真的是能殺人的……

黑澤清 < 深田晃司（？

和2049一起讓我做了一個(gè)關(guān)于未來(lái)的噩夢(mèng)

逆向《x圣治》：異質(zhì)者（東出昌大-荻原圣人）通過對(duì)客體施行操作（奪取內(nèi)在概念制造意義真空-植入外來(lái)符號(hào)使意義自行斷裂）來(lái)實(shí)現(xiàn)與世界同一（建構(gòu)概念體系使自己被世界同化-解構(gòu)符號(hào)系統(tǒng)使世界與自己同化），最終遭遇“他者”（夏帆-役所廣司）。然而夏帆薄弱的合理性似乎不足以支撐起整個(gè)故事。

可算是理解了當(dāng)年為啥要把5集電視劇，再包裝成電影上映的騷操作了，「預(yù)兆」比正片還要好看不少，5集、30分鐘的容量，把前因后果、細(xì)節(jié)氛圍和余韻回響，全都安排得明明白白，這在日劇體系中是非常罕見的。深邃的鏡頭，直接抵達(dá)概念最深處。以及夏帆×染谷將太×東出昌大的組合，比電影版的陣容更有末世感的味道。最后在倉(cāng)庫(kù)里的對(duì)峙，想起了黑澤清不少以往的經(jīng)典作品，在對(duì)抗與融合之間不停穿越，看得人一身冷汗。