百目鬼快醒醒，那是鴨川不是四月一日不是泉新一，快放過美由紀和右手?。▁）

沒有看出與劇場版有何區(qū)別。這次終是注意到了其中調(diào)度的精妙，在主角家中的鏡頭幾乎都是一鏡結束，在男女主對話時攝影機總會左右移動到二人的立柱之間，以柱作隔離，還有就是說過很多次的把后景拍的極深，在后景制造“焦點”，總說黑澤清的作品虎頭蛇尾，但這調(diào)度對我而言永遠是享受而無法抗拒的

3.6 后兩集爛

高與低得與失 無法準備無法躲避

對概念剝奪的刻畫比電影版好，自帶怪奇氛圍。

奪取概念的設計有意思，前半驚悚感出彩，后半逐漸無聊

1. 在《預兆 散步的侵略者》一開頭，回到家的妻子穿入靜置的鏡頭，在叫了一聲“辰雄”后走出，隨之，鏡頭開始向右搖動，一位半背身站在窗戶旁的男人出現(xiàn)于觀眾的視野，妻子再次從右進入鏡頭，男人緩緩地回過頭來，回應妻子的問話。在這里，有諸多值得分析的地方，可以用來說明... ?

補標。設定的幼稚無礙呈現(xiàn)方式的完美，從頭到尾穿過屏幕滲透出的陰森詭譎，如同一張網(wǎng)一樣緊緊纏上來，精準的調(diào)度營造起局外人般冷冷注視的目光。東出這里幾場戲的眼神莫名讓我相信這個人真的是能殺人的……

黑澤清 < 深田晃司（？

和2049一起讓我做了一個關于未來的噩夢

逆向《x圣治》：異質者（東出昌大-荻原圣人）通過對客體施行操作（奪取內(nèi)在概念制造意義真空-植入外來符號使意義自行斷裂）來實現(xiàn)與世界同一（建構概念體系使自己被世界同化-解構符號系統(tǒng)使世界與自己同化），最終遭遇“他者”（夏帆-役所廣司）。然而夏帆薄弱的合理性似乎不足以支撐起整個故事。

可算是理解了當年為啥要把5集電視劇，再包裝成電影上映的騷操作了，「預兆」比正片還要好看不少，5集、30分鐘的容量，把前因后果、細節(jié)氛圍和余韻回響，全都安排得明明白白，這在日劇體系中是非常罕見的。深邃的鏡頭，直接抵達概念最深處。以及夏帆×染谷將太×東出昌大的組合，比電影版的陣容更有末世感的味道。最后在倉庫里的對峙，想起了黑澤清不少以往的經(jīng)典作品，在對抗與融合之間不停穿越，看得人一身冷汗。