21歲的年輕詩(shī)人貝托魯奇不小心拿著師傅帕索里尼的本子坐上了導(dǎo)演椅，然后戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的說(shuō)自己是“帕索里尼流派”，或許是生怕自己弄巧成拙，就不敢玩耍老師沉靜的托斯卡納祭壇像般的鏡頭，而小心翼翼的處處鋪軌探頭探腦。至于那些多點(diǎn)敘事，基本上大部分的時(shí)間都和事件無(wú)關(guān)，所謂詩(shī)歌所謂散文。

#意大利影展 貝托魯奇處女作。第一人稱(chēng)不可靠敘事蠻有意思，但有點(diǎn)過(guò)分呆板工整。

俯拍、影子、下方打光暗示著兇手的身份。所有無(wú)產(chǎn)者都在為錢(qián)疲于奔命，暗示著意大利社會(huì)無(wú)產(chǎn)者生存的困境。但所有人都對(duì)其他人存在視而不見(jiàn)，妓女在前幾個(gè)人的回憶中都處在背景中。大雨代表宿命，暗示所有無(wú)產(chǎn)者擁有共同的命運(yùn)。妓女代表地位最低的無(wú)產(chǎn)者，兇手為了生存將魔爪伸向了更弱者。軍人代表國(guó)家武力，喜歡美女代表著欲望，但都被拒絕，像斗獸場(chǎng)和照片的對(duì)比一樣暗示著國(guó)家的沒(méi)落。橋洞中鏡頭后退，黑暗中的人群暗示著無(wú)產(chǎn)者的命運(yùn)。警察代表國(guó)家權(quán)力，有金表的證人代表資產(chǎn)階級(jí)，所以這其實(shí)是權(quán)力和資本對(duì)無(wú)產(chǎn)者的審判。影片揭示了意大利無(wú)產(chǎn)者的困境，一盤(pán)散沙，將屠刀伸向了其他無(wú)產(chǎn)者。死神在街上揮舞著鐮刀，準(zhǔn)備收割每個(gè)無(wú)產(chǎn)者。每個(gè)人都可能是下一個(gè)被害的妓女，他們的命運(yùn)像撕碎的報(bào)紙被歷史的旋風(fēng)裹挾著無(wú)法逃離。

有點(diǎn)黑澤明，有點(diǎn)基式。結(jié)構(gòu)很美，節(jié)奏有些問(wèn)題

827 EE CC

基本上很好看

據(jù)說(shuō)這是完成Pasolini的構(gòu)思

貝托魯奇第的一部長(zhǎng)片，完全沉溺于玩樂(lè)各種場(chǎng)面調(diào)度，用他自己的話(huà)說(shuō)是，用鏡頭書(shū)寫(xiě)詩(shī)句，開(kāi)頭拍橋下死亡的妓女和橋上撒下的一片片報(bào)紙屑的戲份就很靈性。這時(shí)候的貝托魯奇已對(duì)室內(nèi)與室外白天與黑夜的布光與自然光的把握經(jīng)有了明確的美學(xué)基礎(chǔ)。

一般，鏡頭運(yùn)用不錯(cuò)，但作為電影沒(méi)把故事講好。這種典型的羅生門(mén)或者說(shuō)阿加莎式的，各人有各人一套說(shuō)辭，不同現(xiàn)場(chǎng)視角有重合有疑點(diǎn)的劇情，按理是很容易讓觀眾理解并入戲的，因?yàn)樗腥硕荚谥貜?fù)同一段主線場(chǎng)景。實(shí)際我看的時(shí)候云里霧里，到2/3以后才大約有點(diǎn)眉目。對(duì)外國(guó)人臉盲是個(gè)因素，黑白片加重了臉盲。節(jié)奏和轉(zhuǎn)場(chǎng)安排都不夠老練，觀眾不太容易沉入劇情的懸念。

敘事結(jié)構(gòu)與《羅生門(mén)》頗形似，但簡(jiǎn)單地將兩者做橫向比較并不合適。那一張張滿(mǎn)泄青春氣息卻被惆悵木訥困擾的臉，餓著肚子叫嚷著沒(méi)飯吃的無(wú)助。作為導(dǎo)演處女秀，貝托魯奇的這部影片絕對(duì)夠驚艷。

貝托魯奇首作，羅生門(mén)式敘事

貝托魯奇年僅21歲時(shí)就能夠首次導(dǎo)演故事長(zhǎng)片。羅生門(mén)+殺戮，審問(wèn)五名嫌疑人，多次回溯到案發(fā)當(dāng)天，以不同視角推進(jìn)到同一時(shí)刻。結(jié)構(gòu)設(shè)定很好，只是拍得比較無(wú)趣。沒(méi)有貫穿的主角，各條線僅僅是編織各自一天的閑逛經(jīng)歷，碰上僅僅是一次偶遇，少了些強(qiáng)因果的沖突。

幾個(gè)視角的切換做的不夠自然和順滑 但運(yùn)鏡已經(jīng)非常有特色