《死神》是意大利導(dǎo)演貝爾納多·貝托魯奇的處女作他曾師從皮爾·保羅·帕索里尼，并與塞爾吉奧·西蒂將皮爾·保羅·帕索里尼的小說改編成劇本后，獲得了這部電影的導(dǎo)演權(quán)，年僅21歲他第一次作為導(dǎo)演站在銀幕后面，以帕索里尼的故事風(fēng)格和貝托魯奇的視覺效果為觀眾講述了一個(gè)激動(dòng)人心的故事看完帕索里尼的電影，分段結(jié)構(gòu)非常明顯，而且都是平行遞進(jìn)的即講故事的方式和拍攝手法是差不多的，是平行關(guān)系，但在敘事時(shí)間上是同時(shí)進(jìn)行的它是在線的，并且隨著歷史的發(fā)展有遞進(jìn)的關(guān)系我個(gè)人非常喜歡這個(gè)結(jié)構(gòu)看上去就像一幅流動(dòng)的圖畫該片于1962年上映毫無疑問，這是一部黑白電影黑白膠片最大的優(yōu)點(diǎn)就是可以模仿現(xiàn)實(shí)世界，同時(shí)進(jìn)行更多的藝術(shù)處理?yè)Q句話說，無論使用什么鏡頭，這都不是純粹的模仿

這也是色調(diào)的處理和光線的運(yùn)用。

在使用鏡頭方面，我感覺推拉和平移動(dòng)作較多，基本沒有固定鏡頭。

除了查詢之外，幾乎所有的鏡頭都是移動(dòng)鏡頭長(zhǎng)鏡頭和跳鏡頭是本片的重要特色無論是士兵出于無聊而在街上殺害婦女，還是年輕人與女孩約會(huì)，這些鏡頭都展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)意大利各行各業(yè)的和平人士風(fēng)俗習(xí)慣和生活條件雖然是電影，但電影中也運(yùn)用了一些戲劇性的手法其中，給我印象最深的就是夜晚的燈光一個(gè)角色站在橋下，從屏幕左側(cè)走回屏幕右側(cè)其間，當(dāng)他轉(zhuǎn)身站在畫面右側(cè)時(shí)，光線始終照在人物的臉上 ，而在他腳下的正前方，地面上出現(xiàn)了一道長(zhǎng)長(zhǎng)的影子，而當(dāng)兇手第一次被審問時(shí)，墻上也第一次出現(xiàn)了人物側(cè)面的投影在我看來，這是一條線索，一種與他人不同的表達(dá)方式，暗示著兇手與他人的不同在于他隱藏真相的程度對(duì)于一個(gè)第一次拍電影的年輕導(dǎo)演來說，他的作品被收錄在CC里并不是沒有道理的對(duì)藝術(shù)的精致追求是他成功的主要原因之一

從主題來看，故事與日本導(dǎo)演黑澤明的《羅生門》非常相似。

有些人對(duì)著鏡頭說話，故意隱藏對(duì)自己不利的現(xiàn)實(shí)，但不同的是，《羅生門》代表的是人性 ，《死神》代表生命死亡無處不在，他隨時(shí)可以來到你身邊，揮舞鐮刀，砍下你的頭，帶你到永遠(yuǎn)見不到光明的地方人類和死神都有殘酷的一面，有時(shí)人甚至比死神還要?dú)埧幔駝t死神也不會(huì)被描繪成和人類相似的樣子人性本善，人性本惡