看了英文字幕的，加上帕納西的訪談。 阿巴斯和帕納西是獨(dú)立于任何傳承的一代，在作為伊朗電影導(dǎo)演的成長中，他們主動地拒絕了外界形式的干擾。于是，這些讓人覺得驚喜和過分跳脫的形式創(chuàng)新，也許根本就沒有任何創(chuàng)新，只是在獨(dú)晤攝影機(jī)的時候，他們發(fā)現(xiàn)了一種拍攝伊朗的可能方式。電影始于格里菲斯，止于阿巴斯——戈達(dá)爾沉重的評語，對阿巴斯而言意味著什么？他也許始終把戈達(dá)爾當(dāng)成一位真誠的觀眾，他鼓舞人心的評語，與那位在觀看電影時睡著了的婦女占據(jù)著同等的權(quán)重。 在這些干凈的創(chuàng)意中，人們總是更多地感受到真誠和不可能性，這么一種無根的傳承，居然被這兩位做出來了。評委們在面對他們時，臉上浮現(xiàn)的驚訝，是與初次聽聞雅納切克的音樂時一致的驚訝：他們創(chuàng)造著，就好像此前不曾存在過電影。

不喜歡，不是不同情，不是不痛心，只是覺得其實(shí)不這么迷茫無助圈來圈去會更好吧。有些東西，刻意了就壞了。

這種每個人物以接力棒的形式出現(xiàn)并推動敘事的方式讓我想到了布努埃爾的《自由的幻影》。

劇情閉合成圓，伊朗女性的命運(yùn)遍圈在這個圓里。

男權(quán)至上的伊朗社會中女性困境遭遇的接力，人物的銜接最后歸于一處、首尾“窗”的圓圈式呼應(yīng)都很學(xué)院派，很明顯但也看著較為刻意。

禁錮與歧視之下的苦難。欽佩導(dǎo)演。