看了英文字幕的，加上帕納西的訪談。 阿巴斯和帕納西是獨(dú)立于任何傳承的一代，在作為伊朗電影導(dǎo)演的成長(zhǎng)中，他們主動(dòng)地拒絕了外界形式的干擾。于是，這些讓人覺(jué)得驚喜和過(guò)分跳脫的形式創(chuàng)新，也許根本就沒(méi)有任何創(chuàng)新，只是在獨(dú)晤攝影機(jī)的時(shí)候，他們發(fā)現(xiàn)了一種拍攝伊朗的可能方式。電影始于格里菲斯，止于阿巴斯——戈達(dá)爾沉重的評(píng)語(yǔ)，對(duì)阿巴斯而言意味著什么？他也許始終把戈達(dá)爾當(dāng)成一位真誠(chéng)的觀眾，他鼓舞人心的評(píng)語(yǔ)，與那位在觀看電影時(shí)睡著了的婦女占據(jù)著同等的權(quán)重。 在這些干凈的創(chuàng)意中，人們總是更多地感受到真誠(chéng)和不可能性，這么一種無(wú)根的傳承，居然被這兩位做出來(lái)了。評(píng)委們?cè)诿鎸?duì)他們時(shí)，臉上浮現(xiàn)的驚訝，是與初次聽(tīng)聞雅納切克的音樂(lè)時(shí)一致的驚訝：他們創(chuàng)造著，就好像此前不曾存在過(guò)電影。

不喜歡，不是不同情，不是不痛心，只是覺(jué)得其實(shí)不這么迷茫無(wú)助圈來(lái)圈去會(huì)更好吧。有些東西，刻意了就壞了。

這種每個(gè)人物以接力棒的形式出現(xiàn)并推動(dòng)敘事的方式讓我想到了布努埃爾的《自由的幻影》。

劇情閉合成圓，伊朗女性的命運(yùn)遍圈在這個(gè)圓里。

男權(quán)至上的伊朗社會(huì)中女性困境遭遇的接力，人物的銜接最后歸于一處、首尾“窗”的圓圈式呼應(yīng)都很學(xué)院派，很明顯但也看著較為刻意。

禁錮與歧視之下的苦難。欽佩導(dǎo)演。