70年代那神一般的蒙太奇，贊！

有點(diǎn)意思 尤其剪輯點(diǎn)的選擇 剝離的敘事如陰謀論一般不可言說(shuō) 巨大的漩渦下 真實(shí)/真相并不存在 也無(wú)法沖破/逃離 上演戲碼的銀幕背后 總有無(wú)形的手掌控著一切 只是觀感上沒(méi)兇線那么吸引我就是了

建筑空間的廣大之下，人物就像不受自己控制的游戲角色，營(yíng)造出一種荒涼無(wú)措的壓迫感。危機(jī)高潮總在無(wú)聲的全景中展現(xiàn)。照片蒙太奇是一個(gè)飛躍的瞬間。全片的緊張感扣人心弦，結(jié)局那場(chǎng)戲，明處的受害者和民眾、暗處的追查者和真兇，一個(gè)在高處一個(gè)在低處，高低游移之間節(jié)奏把控得太精彩了

與《竊聽(tīng)大陰謀》同年的政治驚悚電影，同樣有著現(xiàn)實(shí)事件的影子：肯尼迪遇刺案和它的知名陰謀論（第二名槍手、證人相繼死亡）。凝視深淵步步接近，最終被深淵吞噬。攝影機(jī)在固定鏡頭中保持著恰當(dāng)?shù)木嚯x，仿佛成為陰謀的一員，在角落里靜靜窺探。高塔、水壩、海洋、機(jī)場(chǎng)、倉(cāng)庫(kù)，開(kāi)闊的場(chǎng)景和精致的構(gòu)圖折射出壓抑和恐慌，充滿張力，機(jī)場(chǎng)段落沒(méi)有正面給出信息，全靠攝影與剪輯的引導(dǎo)就在畫面之外制造了一次炸彈危機(jī)。但是影片過(guò)早披露答案確認(rèn)陰謀的存在（其具體內(nèi)容和目的其實(shí)并不重要），或多或少陷入“主角獨(dú)闖龍?zhí)丁⒍啻位U(xiǎn)為夷”的商業(yè)化模式，顯得太過(guò)外露，在情緒化和“少即是多”的處理上個(gè)人更偏愛(ài)《竊聽(tīng)大陰謀》。當(dāng)然最直白最大膽的就是直接向觀眾播放的測(cè)試視頻，甚至可以單獨(dú)當(dāng)作一部前衛(wèi)的實(shí)驗(yàn)短片

后半段太棒了?。?！坐在大廳接受試驗(yàn)的那段影像，如此目的明確的洗腦直接指引朝向暴力，癲狂。結(jié)尾高高在上的評(píng)審，背后那張展翅雄鷹木雕，陰暗低沉，像極了法西斯極權(quán)統(tǒng)治。7.9

華麗的技術(shù)類電影，升華了表現(xiàn)主義的政治驚悚片。故事始終置于陰謀的場(chǎng)域里卻直到最后也對(duì)陰謀秘不可宣，黑色氛圍的壓抑貫穿始終。那段洗腦的影像嘖嘖嘖，絕。迷人的70年代電影。

(Alan J. Pakula + Gordon Willis。)攝影構(gòu)圖強(qiáng)迫癥，一趟迷惘沉淪而不自知的洗腦之旅，荒謬的結(jié)尾!(恐怖的現(xiàn)今聯(lián)想--例如行刺阿扁鮪魚肚的兇手，其遭遇和由來(lái)......) 比較起來(lái)，類似題材的1997年《Conspiracy Theory》就俗氣了啊! http://goo.gl/A17jCk

男主死了讓我被1970年代的破電影折磨的心靈受到了些許撫慰

從《放大》開(kāi)始，到這部，再到同年代的《對(duì)話》，往后再推到《兇線》，政治驚悚片都有股哲學(xué)氣味，總營(yíng)造出強(qiáng)烈的疏離感和孤獨(dú)感。現(xiàn)在的電影膽子反而小了，形式其實(shí)更保守，甚至連不圓滿結(jié)局都不敢寫了。最后一場(chǎng)戲應(yīng)該啟發(fā)了《碟中諜5》。

70年代espionage到最徹底的一部了吧，那段招募視頻可以當(dāng)蒙太奇教科書了;一直覺(jué)得一燈大師的視覺(jué)效果是無(wú)燈大師