在三個(gè)故事講述前和講述后，旁白特別加了幾句說(shuō)明，以示故事的主人公都并非紈绔子弟，而是平民百姓。另外三個(gè)故事分別發(fā)生在法國(guó)、意大利、英國(guó)，安東尼奧尼似乎是借此表明故事背后折射出的普遍的人性面貌。然而劇情本身沒(méi)有太大的波瀾。 三名罪犯都是年輕人，犯罪動(dòng)機(jī)都很簡(jiǎn)單，只是為了錢。但我認(rèn)為這并不是重點(diǎn)，重點(diǎn)在于他們犯罪后的表現(xiàn)。吉奧吉斯在母親面前平靜地放下槍，跟著父親去警察局自首；克勞迪奧和女友告別后，回到家中癱倒在床等待抓捕；奧波利·哈蘭沒(méi)有得到預(yù)想的報(bào)酬，自己把完美犯罪的過(guò)程捅了出來(lái)，接受死刑判決。他們不關(guān)心受害者的處境，也不在乎遭受的懲罰。這或許是一種廣泛彌漫在上世紀(jì)戰(zhàn)后歐洲的精神狀態(tài)，年輕人沒(méi)有特別的理想，也得不到即時(shí)的利益，于是對(duì)世界和自己都缺乏關(guān)切。他們不屬于未來(lái)，單純湮滅在了迷茫的當(dāng)下。

比較喜歡最后一個(gè)故事，想起了希區(qū)柯克的《奪魂索》

總覺(jué)得這不像安東尼奧尼，仿佛太說(shuō)教。 年輕，物欲，因此而犯罪。三個(gè)如出一轍的故事，分別安插在法國(guó)英國(guó)和意大利三地述說(shuō)而已。

戰(zhàn)后意國(guó)的年輕人，在費(fèi)里尼那里是游手好閑，到安東尼奧利這里就是殺殺殺。結(jié)合愛情事故，大師的起點(diǎn)從犯罪電影開始哈。

沒(méi)甚亮點(diǎn)，屬于安東尼奧尼故事講的比較爛的三部，當(dāng)背景音看的。6.7

三段式短片，想探討戰(zhàn)后一代青年的困惑，實(shí)在沒(méi)什么力道，也構(gòu)不成什么因果關(guān)系，實(shí)實(shí)在在拍個(gè)犯罪片反而會(huì)覺(jué)得好。