在三個故事講述前和講述后，旁白特別加了幾句說明，以示故事的主人公都并非紈绔子弟，而是平民百姓。另外三個故事分別發(fā)生在法國、意大利、英國，安東尼奧尼似乎是借此表明故事背后折射出的普遍的人性面貌。然而劇情本身沒有太大的波瀾。 三名罪犯都是年輕人，犯罪動機都很簡單，只是為了錢。但我認為這并不是重點，重點在于他們犯罪后的表現(xiàn)。吉奧吉斯在母親面前平靜地放下槍，跟著父親去警察局自首；克勞迪奧和女友告別后，回到家中癱倒在床等待抓捕；奧波利·哈蘭沒有得到預(yù)想的報酬，自己把完美犯罪的過程捅了出來，接受死刑判決。他們不關(guān)心受害者的處境，也不在乎遭受的懲罰。這或許是一種廣泛彌漫在上世紀戰(zhàn)后歐洲的精神狀態(tài)，年輕人沒有特別的理想，也得不到即時的利益，于是對世界和自己都缺乏關(guān)切。他們不屬于未來，單純湮滅在了迷茫的當下。

比較喜歡最后一個故事，想起了希區(qū)柯克的《奪魂索》

總覺得這不像安東尼奧尼，仿佛太說教。 年輕，物欲，因此而犯罪。三個如出一轍的故事，分別安插在法國英國和意大利三地述說而已。

戰(zhàn)后意國的年輕人，在費里尼那里是游手好閑，到安東尼奧利這里就是殺殺殺。結(jié)合愛情事故，大師的起點從犯罪電影開始哈。

沒甚亮點，屬于安東尼奧尼故事講的比較爛的三部，當背景音看的。6.7

三段式短片，想探討戰(zhàn)后一代青年的困惑，實在沒什么力道，也構(gòu)不成什么因果關(guān)系，實實在在拍個犯罪片反而會覺得好。