0.1/10 #NYFF61 完全不知其所云，不知其所言何物，前半段在不同地域/文化/語(yǔ)言之間以近似夢(mèng)囈的形式轉(zhuǎn)換，但是這種全然忽略本體性個(gè)體性差異性以及漠視歷史性及地緣性的想象似乎是最糟糕的對(duì)于跨國(guó)性或跨地形的表達(dá)。全片使用全景鏡頭進(jìn)行拍攝，不僅在圖像層面上很難感性被觸動(dòng)，更無(wú)法從全片的詞法句法中得到理解這種高度畸變的圖景的意義在何處，淪為高度形式主義的低級(jí)創(chuàng)新。全景鏡頭既不是任何人或其幽靈幻變成的眼睛，更不是任何即存的視角或監(jiān)視，只能提供一種荒唐的異變。而除片尾古怪的字體選擇之外，對(duì)于媒介本體的探討則更為隱身，令人難以捉摸，其中穿插的自然性和動(dòng)物性并未扎根于任何土壤而是被隨意展示，如同動(dòng)態(tài)的電腦桌面，呈現(xiàn)著高度被限制的交互性，和虛偽的觀測(cè)感。

不太在我的點(diǎn)上，可能不斷地像是AI制作的露出破綻的影像才是他要指向的重點(diǎn)。

- 回顧一下魚眼鏡頭帶來(lái)的效果:當(dāng)人物靠近邊界的時(shí)候一切都會(huì)被消解，而攝影機(jī)此刻不僅移動(dòng)著，而且調(diào)度也在發(fā)生，因此我們發(fā)現(xiàn)空間并不固定并且隨時(shí)都可能被瓦解。這種危險(xiǎn)性不只是出現(xiàn)在某個(gè)固定的時(shí)空，它無(wú)處不在，或許上一秒還在斯里蘭卡而下一秒就到了秘魯，或許上一秒還在現(xiàn)實(shí)下一秒就到了夢(mèng)境。它絕不是一種抽象的體驗(yàn)，相反它完全把抽象本身形象化。被符號(hào)秩序統(tǒng)治的視覺(jué)已經(jīng)瓦解，世界各地聯(lián)系在一起，這是日常之上的世界，關(guān)于問(wèn)題的問(wèn)題被直接地、形象地?cái)[在眼前——如果我們需要找到娃娃屋，那好吧一起上路。拉夫迪亞茲正是讓歷史缺席而建構(gòu)暴力史，愛(ài)德華多同樣缺席歷史但并不建構(gòu)，因?yàn)榻?gòu)是無(wú)意義的，我們應(yīng)該保持著迷亂的狀態(tài)——不要去區(qū)分此處與彼處而是讓它們?cè)谝黄?，未?lái)還有更多的符號(hào)秩序的帝國(guó)需要被瓦解。

本文字取自于第十四屆北京國(guó)際電影節(jié)《人類之巔3》北京百老匯電影中心映后談。 Q：從字面意思來(lái)說(shuō)，《人類之巔3》好像是一個(gè)續(xù)集的感覺(jué)，我們知道導(dǎo)演其實(shí)是在2016年拍過(guò)一部《人類之巔》，但我們沒(méi)有看到《人類之巔2》，就想好奇問(wèn)導(dǎo)演這部《人類之巔3》可以是被看作《人類之... ?

我。。。下電梯的時(shí)候聽到同場(chǎng)人討論，說(shuō)明還是有人認(rèn)真看的/因?yàn)檫@場(chǎng)沒(méi)有看馬塞洛不知道值不值

原本大銀幕結(jié)束興奮得洋洋灑灑頗多符號(hào)切入的巨愛(ài)觀后感，最后還是覺(jué)得就欣賞一下人家的頂級(jí)娃娃屋吧 ; ) 明顯的 Psy Shroom Trip 項(xiàng)目