那段長(zhǎng)廊和獨(dú)白以及音樂(lè) 很王家衛(wèi) 故事本身其實(shí)也適合王家衛(wèi)的風(fēng)格去演繹 舒淇沒(méi)拍過(guò)王家衛(wèi)可惜了

脫衣?lián)Q衣穿衣，倒酒喝酒醉酒，架式公式形式，空幻空虛空洞。

人生那么長(zhǎng)，你總會(huì)遇到一些人，好的壞的難以界定的，哪有什么合適抑或自己才是那個(gè)不合適的，whatever，反正總有一天回頭看，這一切就像是別人的故事。

很像王家衛(wèi)的侯氏電影，難為侯導(dǎo)了

8.8；最好的時(shí)光 with Anana

前半段甚至讓我聯(lián)想起王家衛(wèi)。說(shuō)實(shí)話(huà)，反感這樣所謂后現(xiàn)代的頹靡狀態(tài)，卻似乎這種狀態(tài)就在身邊的人群中發(fā)酵。

那年是2001年，大家忙著過(guò)千禧年，林強(qiáng)的電子呢喃，舒淇的美艷兜轉(zhuǎn)於愛(ài)情中，抽著煙扶著顏，紅藍(lán)相接，窗外雪白，前景遠(yuǎn)景，燈光下的兩人浮影。單純的人。那年夕張下著大雪

1.侯孝賢作品序列明顯以[海上花]作為中后期的分界點(diǎn)，本片則進(jìn)一步標(biāo)志著他在主題與風(fēng)格上的徹底轉(zhuǎn)型，前中期的鄉(xiāng)土回憶與家國(guó)歷史至此裂變?yōu)楝F(xiàn)代化大都市中人際情感的曖昧疏離，你甚至可以說(shuō)侯導(dǎo)有一點(diǎn)“王家衛(wèi)化”了。2.形式上仍以長(zhǎng)鏡頭為主，節(jié)奏也時(shí)而依舊靜緩，但遠(yuǎn)景換成中近景，固定長(zhǎng)鏡變?yōu)橛我频倪\(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡，深焦鏡頭演進(jìn)為淺景深鏡頭，工整的封閉式構(gòu)圖被看似隨意的開(kāi)放式構(gòu)圖取代。3.小景別中僅有人物清晰可辨，前后景往往虛焦模糊，配合霓虹燈式色彩美學(xué)，營(yíng)造出一種既貼近人物身體、又疏離縹緲的朦朧氣息。4.大量的門(mén)框/窗框分隔畫(huà)面，擬窺視視點(diǎn)。5.汽車(chē)出隧道前的迷離光影令我兀自憶及[墮落天使]。6.杜篤之的錄音極佳（獲戛納技術(shù)大獎(jiǎng)），窗外的火車(chē)疾馳聲熟悉而迷醉。7.門(mén)前的攝像頭畫(huà)面。8.夕張的大雪與電影海報(bào)。（8.5/10）

再一次為李屏賓的攝影折服。高捷，舒淇都太棒了，臺(tái)灣戲的壓抑迷幻，日本戲的清爽乾淨(jìng)，彼此相互制衡，而臻圓滿(mǎn)。

不良少年就端著一張不良少年的臉，陪酒女就是一張陪酒女的臉，黑社會(huì)就端著一張黑社會(huì)的臉。我是在看京劇嗎。毫無(wú)價(jià)值沒(méi)有靈魂的人物像蟲(chóng)子一樣，構(gòu)成不了一部有價(jià)值的電影，太符號(hào)化，就算是妓女也可以拍得好看啊。人物可以讓人反感，惡魔都行，但不能空洞?？床怀鏊秃篮赖母星榫S系在哪里，豪豪也太不可愛(ài)了。蘇琪隨時(shí)都是醉生夢(mèng)死的樣子，累不累。年輕人不只有欲望和沖動(dòng)，朱天文和侯孝賢都不太了解年輕人了，侯孝賢還是更擅長(zhǎng)童年和鄉(xiāng)土題材吧。電影語(yǔ)言也太陳舊了，千禧年左右其實(shí)出了很多實(shí)驗(yàn)性很強(qiáng)的電影啊。很簡(jiǎn)單幼稚低劣的電影，難怪小時(shí)候看過(guò)完全無(wú)印象?！蛾?yáng)光普照》和這完全兩碼事，臺(tái)灣電影進(jìn)化了啊。就最后一段抒情從里面抽出來(lái)單獨(dú)成立還挺好。但前面撐不起這抒情。

不是侯導(dǎo)不行，是朱天文的故事太弱。長(zhǎng)篇改變電影，面對(duì)的問(wèn)題是如何濃縮，而短篇改編電影，面對(duì)的問(wèn)題絕對(duì)不是如何把它拉長(zhǎng)。