那段長廊和獨白以及音樂 很王家衛(wèi) 故事本身其實也適合王家衛(wèi)的風格去演繹 舒淇沒拍過王家衛(wèi)可惜了

脫衣?lián)Q衣穿衣，倒酒喝酒醉酒，架式公式形式，空幻空虛空洞。

人生那么長，你總會遇到一些人，好的壞的難以界定的，哪有什么合適抑或自己才是那個不合適的，whatever，反正總有一天回頭看，這一切就像是別人的故事。

很像王家衛(wèi)的侯氏電影，難為侯導了

8.8；最好的時光 with Anana

前半段甚至讓我聯(lián)想起王家衛(wèi)。說實話，反感這樣所謂后現(xiàn)代的頹靡狀態(tài)，卻似乎這種狀態(tài)就在身邊的人群中發(fā)酵。

那年是2001年，大家忙著過千禧年，林強的電子呢喃，舒淇的美艷兜轉於愛情中，抽著煙扶著顏，紅藍相接，窗外雪白，前景遠景，燈光下的兩人浮影。單純的人。那年夕張下著大雪

1.侯孝賢作品序列明顯以[海上花]作為中后期的分界點，本片則進一步標志著他在主題與風格上的徹底轉型，前中期的鄉(xiāng)土回憶與家國歷史至此裂變?yōu)楝F(xiàn)代化大都市中人際情感的曖昧疏離，你甚至可以說侯導有一點“王家衛(wèi)化”了。2.形式上仍以長鏡頭為主，節(jié)奏也時而依舊靜緩，但遠景換成中近景，固定長鏡變?yōu)橛我频倪\動長鏡，深焦鏡頭演進為淺景深鏡頭，工整的封閉式構圖被看似隨意的開放式構圖取代。3.小景別中僅有人物清晰可辨，前后景往往虛焦模糊，配合霓虹燈式色彩美學，營造出一種既貼近人物身體、又疏離縹緲的朦朧氣息。4.大量的門框/窗框分隔畫面，擬窺視視點。5.汽車出隧道前的迷離光影令我兀自憶及[墮落天使]。6.杜篤之的錄音極佳（獲戛納技術大獎），窗外的火車疾馳聲熟悉而迷醉。7.門前的攝像頭畫面。8.夕張的大雪與電影海報。（8.5/10）

再一次為李屏賓的攝影折服。高捷，舒淇都太棒了，臺灣戲的壓抑迷幻，日本戲的清爽乾淨，彼此相互制衡，而臻圓滿。

不良少年就端著一張不良少年的臉，陪酒女就是一張陪酒女的臉，黑社會就端著一張黑社會的臉。我是在看京劇嗎。毫無價值沒有靈魂的人物像蟲子一樣，構成不了一部有價值的電影，太符號化，就算是妓女也可以拍得好看啊。人物可以讓人反感，惡魔都行，但不能空洞?？床怀鏊秃篮赖母星榫S系在哪里，豪豪也太不可愛了。蘇琪隨時都是醉生夢死的樣子，累不累。年輕人不只有欲望和沖動，朱天文和侯孝賢都不太了解年輕人了，侯孝賢還是更擅長童年和鄉(xiāng)土題材吧。電影語言也太陳舊了，千禧年左右其實出了很多實驗性很強的電影啊。很簡單幼稚低劣的電影，難怪小時候看過完全無印象?！蛾柟馄照铡泛瓦@完全兩碼事，臺灣電影進化了啊。就最后一段抒情從里面抽出來單獨成立還挺好。但前面撐不起這抒情。

不是侯導不行，是朱天文的故事太弱。長篇改變電影，面對的問題是如何濃縮，而短篇改編電影，面對的問題絕對不是如何把它拉長。