頂級(jí)的技術(shù)盛宴，人臉大特寫(xiě)背景功能等同《假面》。絕不枯燥，故事性較強(qiáng)。上帝視角和催眠術(shù)，火車和軌道的隱喻，愛(ài)情和死亡的彩色，政治和道德的抉擇，希區(qū)柯克式主角和伯格曼式影像。神作

二戰(zhàn)結(jié)束后，80％的德國(guó)民眾依然支持納粹

8.3 質(zhì)感非常卡夫卡。黑白交替、前后拼貼、比例變形融合在一起，仿佛電影之內(nèi)還有電影。迷離愛(ài)意、失調(diào)世界、無(wú)處安身感、洪崩般毀滅氣息，感受似催眠似炸裂似迷醉。

戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)結(jié)束，傷痛仍在蔓延，廢墟中的豪門(mén)夜宴，玩具旁的生死纏綿。列車已經(jīng)出發(fā)，理想未曾抵達(dá)，隧道里的深情謊言，怒火中的恐怖童年。寧?kù)o的家園殘破不堪，天真的理想一去不返，槍聲與陰謀此起彼落，絕望和殘酷何日終結(jié)。這是一輛開(kāi)往死亡和毀滅的快車，即便是上帝也無(wú)法讓它停下，淚水淹沒(méi)歐羅巴。拉斯馮提爾成名之作，果然是大師手筆！凝滯在半空中的鮮血，倒懸于空中的死亡，被列車所抽離的手，人物與背景的間離式轉(zhuǎn)場(chǎng)，奇思妙想層出不窮。馮提爾的影像調(diào)度幾可封神，列車考試一場(chǎng)戲，男主氣喘吁吁的入畫(huà)，本以為打破第四面墻，結(jié)果鏡頭一轉(zhuǎn)，空間立刻被填滿，隨后通過(guò)車窗，車門(mén)的視聽(tīng)延展，讓情緒張力達(dá)到頂峰，技驚四座！上帝討厭中立的人，所以向往和平的理想主義竟成為原罪。象征死亡與仇恨的列車在旁白的深度催眠下脫軌，最終落入歷史冰河。

和我想象的相去甚遠(yuǎn)以至于我一直以為自己看錯(cuò)片子，這個(gè)時(shí)候他就拍出了像漫畫(huà)一樣的電影...昆汀是不是受影響了?

「歐洲三部曲」的終章，在表現(xiàn)形式上是令人驚嘆的：黑白與彩色畫(huà)面的交錯(cuò)、催眠術(shù)旁白貫穿整部電影、多重曝光的運(yùn)用，以及諸多致敬20世紀(jì)早期歐洲現(xiàn)實(shí)主義電影之處……種種花哨的表現(xiàn)形式，皆為重返故土的、企圖在納粹思想荼毒的原野上重哉新芽的理想主義者的幻夢(mèng)破碎而服務(wù)。最后當(dāng)理智無(wú)用、當(dāng)善心無(wú)用，主人公親手舉起槍的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)自己是強(qiáng)大的、不被欺侮的、是可以排除萬(wàn)難的，這個(gè)橋段的設(shè)計(jì)非常諷刺。不過(guò)整部電影在敘事上還是稍顯模糊了一些，敘事線索被復(fù)雜的表現(xiàn)形式遮住了光芒。

嚴(yán)肅的戰(zhàn)后反思終曲，歐洲逆子對(duì)人文主義的徹底反動(dòng)，火車由歷史的車輪推動(dòng)，既是國(guó)家利維坦的象征也是毀滅和大屠殺的技術(shù)環(huán)節(jié)，正如類型片作為一種催眠技術(shù)把人遞送進(jìn)時(shí)空的甬道，歐洲理想已架空，各方操盤(pán)手在臺(tái)面下角力，盟軍非善納粹未亡，中立的美好青年將親手轟炸自己的信念和未來(lái)。極樂(lè)迪斯科也變成小菜一碟，感覺(jué)這個(gè)片拿技術(shù)大獎(jiǎng)還挺諷刺的，馮提爾這次把自己扮成猶大，然后操縱觀眾駛向毀滅。

攝影美啊，把愛(ài)情作為有色彩部分來(lái)描繪很有用心~D9

有些地方力道還不夠 但總體來(lái)說(shuō) 把時(shí)代的癲狂絕望很寫(xiě)實(shí)宏大的表現(xiàn)出來(lái)了 連男主角的死也是必然 一切都是必然 戰(zhàn)爭(zhēng)是沒(méi)有理由的懲罰 經(jīng)過(guò)列車的那段 人們的目光震顫了我 不要希冀見(jiàn)證 你將亡于見(jiàn)證 / 人的內(nèi)心真的已經(jīng)接受了死亡嗎？是的 然而又不是 死亡是最大的解脫但又是最后的底線