頂級的技術(shù)盛宴，人臉大特寫背景功能等同《假面》。絕不枯燥，故事性較強。上帝視角和催眠術(shù)，火車和軌道的隱喻，愛情和死亡的彩色，政治和道德的抉擇，希區(qū)柯克式主角和伯格曼式影像。神作

二戰(zhàn)結(jié)束后，80％的德國民眾依然支持納粹

8.3 質(zhì)感非?？ǚ蚩?。黑白交替、前后拼貼、比例變形融合在一起，仿佛電影之內(nèi)還有電影。迷離愛意、失調(diào)世界、無處安身感、洪崩般毀滅氣息，感受似催眠似炸裂似迷醉。

戰(zhàn)爭已經(jīng)結(jié)束，傷痛仍在蔓延，廢墟中的豪門夜宴，玩具旁的生死纏綿。列車已經(jīng)出發(fā)，理想未曾抵達，隧道里的深情謊言，怒火中的恐怖童年。寧靜的家園殘破不堪，天真的理想一去不返，槍聲與陰謀此起彼落，絕望和殘酷何日終結(jié)。這是一輛開往死亡和毀滅的快車，即便是上帝也無法讓它停下，淚水淹沒歐羅巴。拉斯馮提爾成名之作，果然是大師手筆！凝滯在半空中的鮮血，倒懸于空中的死亡，被列車所抽離的手，人物與背景的間離式轉(zhuǎn)場，奇思妙想層出不窮。馮提爾的影像調(diào)度幾可封神，列車考試一場戲，男主氣喘吁吁的入畫，本以為打破第四面墻，結(jié)果鏡頭一轉(zhuǎn)，空間立刻被填滿，隨后通過車窗，車門的視聽延展，讓情緒張力達到頂峰，技驚四座！上帝討厭中立的人，所以向往和平的理想主義竟成為原罪。象征死亡與仇恨的列車在旁白的深度催眠下脫軌，最終落入歷史冰河。

和我想象的相去甚遠以至于我一直以為自己看錯片子，這個時候他就拍出了像漫畫一樣的電影...昆汀是不是受影響了?

「歐洲三部曲」的終章，在表現(xiàn)形式上是令人驚嘆的：黑白與彩色畫面的交錯、催眠術(shù)旁白貫穿整部電影、多重曝光的運用，以及諸多致敬20世紀早期歐洲現(xiàn)實主義電影之處……種種花哨的表現(xiàn)形式，皆為重返故土的、企圖在納粹思想荼毒的原野上重哉新芽的理想主義者的幻夢破碎而服務。最后當理智無用、當善心無用，主人公親手舉起槍的時候，才發(fā)現(xiàn)自己是強大的、不被欺侮的、是可以排除萬難的，這個橋段的設計非常諷刺。不過整部電影在敘事上還是稍顯模糊了一些，敘事線索被復雜的表現(xiàn)形式遮住了光芒。

嚴肅的戰(zhàn)后反思終曲，歐洲逆子對人文主義的徹底反動，火車由歷史的車輪推動，既是國家利維坦的象征也是毀滅和大屠殺的技術(shù)環(huán)節(jié)，正如類型片作為一種催眠技術(shù)把人遞送進時空的甬道，歐洲理想已架空，各方操盤手在臺面下角力，盟軍非善納粹未亡，中立的美好青年將親手轟炸自己的信念和未來。極樂迪斯科也變成小菜一碟，感覺這個片拿技術(shù)大獎還挺諷刺的，馮提爾這次把自己扮成猶大，然后操縱觀眾駛向毀滅。

攝影美啊，把愛情作為有色彩部分來描繪很有用心~D9

有些地方力道還不夠 但總體來說 把時代的癲狂絕望很寫實宏大的表現(xiàn)出來了 連男主角的死也是必然 一切都是必然 戰(zhàn)爭是沒有理由的懲罰 經(jīng)過列車的那段 人們的目光震顫了我 不要希冀見證 你將亡于見證 / 人的內(nèi)心真的已經(jīng)接受了死亡嗎？是的 然而又不是 死亡是最大的解脫但又是最后的底線