美麗矜持輕柔、空洞無(wú)聊僵硬。拍攝女性的方式與其說(shuō)在贊美，不如說(shuō)是竊自玩弄。

擺拍的人物像大型無(wú)厘頭行為藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)，再加上男女主刻意機(jī)械的表演，簡(jiǎn)直了?，F(xiàn)在很猶豫要不要接觸陀爺，讓我想想，讓我再想想。。。

看的第一部布列松的作品 風(fēng)格看出來(lái)了 但沒(méi)看懂 也沒(méi)get到 待二刷

美妙的敘事，高級(jí)思維。

如此杰出，又如此讓人們覺(jué)得無(wú)聊。像哲學(xué)家一般讓人討厭。

太過(guò)分了，第一次覺(jué)得坐在sho里看電影是一種煎熬。?

買(mǎi)票之前不知道是這位導(dǎo)演的片

兩位主角很漂亮，音樂(lè)很好聽(tīng)，風(fēng)景也很美，色調(diào)很好看，綠燈泛著藍(lán)光。就是看得哈欠連天…

布列松的清新情感片

布列松最有溫度與色彩之作。1.一次對(duì)陀式[白夜]的現(xiàn)代法國(guó)版改編，新橋成為重要環(huán)境，盡管老布的極簡(jiǎn)冷峻風(fēng)格依舊，但罕見(jiàn)地描摹了人與人之間的愛(ài)戀與情欲。2.布列松在這部影片中亦運(yùn)用了最多種類(lèi)的媒介：男主角為畫(huà)家，畫(huà)作偏向抽象與極簡(jiǎn)（恰似布列松本人）；男主角對(duì)自言自語(yǔ)的錄音及反復(fù)回放；夜晚航船中的流浪藝人彈奏的浪漫音樂(lè)；電影院中兩人一起觀(guān)看的槍?xiě)?zhàn)犯罪片——這部“影中影”的極簡(jiǎn)剪輯與間接性（局部）鏡頭亦與布列松的風(fēng)格和主張十分契合。3.無(wú)轉(zhuǎn)場(chǎng)地在閃回與當(dāng)下間切換，老布對(duì)文學(xué)改編的興趣和對(duì)旁白的運(yùn)用一如既往。4.比及維斯康蒂版[白夜]的古典唯美，本片更為現(xiàn)代（甚或后現(xiàn)代了）和思辨，兩片各有千秋。5.布列松借畫(huà)家之口道出了自己的私貨（美學(xué)觀(guān)）：“比畫(huà)中內(nèi)容更重要的是畫(huà)外的東西?！保?.0/10）

火柴廠(chǎng)男工安利。 “那些我覺(jué)得親近的東西從來(lái)就沒(méi)有存在過(guò) 沒(méi)什麼可後悔的 因?yàn)槲襾G掉的是一個(gè)完美的零”

特意把這一部留在了電影節(jié)如夢(mèng)似幻的最后一夜

有點(diǎn)超前的精神狀態(tài)

8.0/10。女主因以為男友背叛了她而想投河自殺，內(nèi)向的男主及時(shí)救下了她。后來(lái)女主決定等男友來(lái)找她，過(guò)程中男主陪著女主且因此兩人感情升溫。然而就當(dāng)兩人變成情侶后不久，女主的男友回來(lái)了，女主因此和男友離開(kāi)，留下男主回復(fù)往常生活。影片運(yùn)用布列松式極簡(jiǎn)主義美學(xué)（零度表演、大量局部特寫(xiě)、無(wú)旁白等）配合時(shí)而鮮艷素淡時(shí)而冷淡的色彩+合適的配樂(lè)營(yíng)造了一種疏淡內(nèi)斂的浪漫氛圍（正如同角色們的性格），但在具體執(zhí)行上，影片一會(huì)兒過(guò)于疏淡/內(nèi)斂，一會(huì)兒過(guò)于浪漫，兩種氣質(zhì)之間的斷裂挺明顯，雖然影片最后的整體效果不違和。題外話(huà)：同樣是結(jié)合淡漠感與浪漫感，個(gè)人以為皮亞拉的《關(guān)于我們的愛(ài)情》是更好的美學(xué)處理。

Marthe, Marthe. J'aime tout de Bresson, et je veux encore mourir à Paris.