美麗矜持輕柔、空洞無聊僵硬。拍攝女性的方式與其說在贊美，不如說是竊自玩弄。

擺拍的人物像大型無厘頭行為藝術現(xiàn)場，再加上男女主刻意機械的表演，簡直了?，F(xiàn)在很猶豫要不要接觸陀爺，讓我想想，讓我再想想。。。

看的第一部布列松的作品 風格看出來了 但沒看懂 也沒get到 待二刷

美妙的敘事，高級思維。

如此杰出，又如此讓人們覺得無聊。像哲學家一般讓人討厭。

太過分了，第一次覺得坐在sho里看電影是一種煎熬。?

買票之前不知道是這位導演的片

兩位主角很漂亮，音樂很好聽，風景也很美，色調很好看，綠燈泛著藍光。就是看得哈欠連天…

布列松的清新情感片

布列松最有溫度與色彩之作。1.一次對陀式[白夜]的現(xiàn)代法國版改編，新橋成為重要環(huán)境，盡管老布的極簡冷峻風格依舊，但罕見地描摹了人與人之間的愛戀與情欲。2.布列松在這部影片中亦運用了最多種類的媒介：男主角為畫家，畫作偏向抽象與極簡（恰似布列松本人）；男主角對自言自語的錄音及反復回放；夜晚航船中的流浪藝人彈奏的浪漫音樂；電影院中兩人一起觀看的槍戰(zhàn)犯罪片——這部“影中影”的極簡剪輯與間接性（局部）鏡頭亦與布列松的風格和主張十分契合。3.無轉場地在閃回與當下間切換，老布對文學改編的興趣和對旁白的運用一如既往。4.比及維斯康蒂版[白夜]的古典唯美，本片更為現(xiàn)代（甚或后現(xiàn)代了）和思辨，兩片各有千秋。5.布列松借畫家之口道出了自己的私貨（美學觀）：“比畫中內容更重要的是畫外的東西。”（9.0/10）

火柴廠男工安利。 “那些我覺得親近的東西從來就沒有存在過 沒什麼可後悔的 因為我丟掉的是一個完美的零”

特意把這一部留在了電影節(jié)如夢似幻的最后一夜

有點超前的精神狀態(tài)

8.0/10。女主因以為男友背叛了她而想投河自殺，內向的男主及時救下了她。后來女主決定等男友來找她，過程中男主陪著女主且因此兩人感情升溫。然而就當兩人變成情侶后不久，女主的男友回來了，女主因此和男友離開，留下男主回復往常生活。影片運用布列松式極簡主義美學（零度表演、大量局部特寫、無旁白等）配合時而鮮艷素淡時而冷淡的色彩+合適的配樂營造了一種疏淡內斂的浪漫氛圍（正如同角色們的性格），但在具體執(zhí)行上，影片一會兒過于疏淡/內斂，一會兒過于浪漫，兩種氣質之間的斷裂挺明顯，雖然影片最后的整體效果不違和。題外話：同樣是結合淡漠感與浪漫感，個人以為皮亞拉的《關于我們的愛情》是更好的美學處理。

Marthe, Marthe. J'aime tout de Bresson, et je veux encore mourir à Paris.