無字 城市漫游

引言： 讓-馬里·斯特勞布（Jean-Marie Straub）和達尼埃爾·于伊耶（Danièle Huillet）在布列松拒絕了他們提出的電影項目后誤打誤撞進入了電影制作領(lǐng)域，該項目也最終成為他們的第三部電影《安娜·馬格達麗娜·巴赫的編年史》（Chronik der Anna Magdalena Bach，1968）。在2... ?

Just can’t understand.

早期的影像不必要解釋什么就自動地歷史化了，帶有傾向性的。日常悠哉的景觀，報刊檔案的提示，還有結(jié)尾之前女主人的一句“他們?nèi)遣黄鹞覀儭?。拼湊除了殘破卻殘暴的意識形態(tài)的喪尸骨化在官僚邏輯中，并且即將復(fù)辟。

在五六十年代的德國，經(jīng)濟復(fù)蘇，科技發(fā)達，政治穩(wěn)定，光鮮外表讓人矚目。然而在經(jīng)濟奇跡的另一面，當(dāng)年的納粹分子不斷進入高層——政府機構(gòu)、軍隊、議會……直到成為總理的前納粹庫爾特·基辛格在68年被當(dāng)眾扇耳光之前，這種氛圍并沒有受到真正的質(zhì)疑，對納粹過往的嚴(yán)肅反思與追責(zé)是后來的事了。63年Straub/Huillet在他們的第一部電影里如此明確地揭露這些重新進入（這里是西德軍隊）高層、并未改變信仰的前納粹的嘴臉，可以說是非常直白了。強行制造的距離感和片中主要情節(jié)和無關(guān)細(xì)節(jié)（服務(wù)生端飲品、男主會見部長前打理衣著等等）被一碗水端平的無調(diào)性敘事方式，給觀影制造出特別的生澀感。最后這位前納粹軍官就職演說完給的對著天空的空鏡，似乎把篤信布萊希特而從不直接展現(xiàn)情緒的導(dǎo)演的一切情緒都包含在內(nèi)了。

+ “她結(jié)了七次婚，我受了七次傷”。這種在語句上前后毫無聯(lián)系的話實則是H-S電影最本質(zhì)的東西：我們始終要面對很多東西，對ta最直接的觀看是無效的，但是我們聽見了什么、我們想到了什么卻是至關(guān)重要的，這是一種無可比擬且生動的距離。僵硬的軍人的造型折射出來的是他們本質(zhì)上的笨拙與呆滯，但距離應(yīng)該是由極為復(fù)雜且抽象的東西組成，如果它成為了某個事物的變體的展現(xiàn)，實際上這段距離將會變得非常羸弱，它將只會是表象與表象之間的距離。這就像是當(dāng)具體的報紙直接出現(xiàn)時，我們首先與具有象征性的軍人、軍隊等表象產(chǎn)生出本就搖晃的距離，而非與詩層面的意識形態(tài)產(chǎn)生“七次結(jié)婚與七次受傷”般美妙的距離。因此有空間（一些畸形偌大的空間以及城市漫游）的場景比沒有空間的場景（狹窄的室內(nèi)的具體內(nèi)容交流）精彩太多了

達尼埃爾·于伊耶&讓-馬里·斯特勞布夫婦早期短片。盡管已經(jīng)比較冷酷，但還是不自覺地追求趣味，快速切換鏡頭后來用得少了

有些些意思

35mm@ Athenée Fran?ais

2.5。冰冷的諷刺，溫度相反的《奇愛博士》。旁白主導(dǎo)的敘事與中段報紙媒介反復(fù)的、不厭其煩的直接展示構(gòu)成了作為文學(xué)改編電影的巴贊式處理，即通過文字材料的運用保留原作獨特的真實感。

前納粹軍官男主前往西德首都接受命令重新就職于西德軍方，這讓他興奮不已。影片試圖諷刺60年代西德的重新武裝并將其與納粹余孽死灰復(fù)燃相聯(lián)系。本片運用克制的表演模式和簡潔干凈的攝影美術(shù)營造了一種矜持而又充滿冷感的影像質(zhì)感，這種質(zhì)感契合本片的各種（諷刺型的）冷幽默（冷幽默本身水準(zhǔn)一般）。