人在客途最怕兩樣 一怕他鄉(xiāng)故鄉(xiāng)都是客 第二羈絆就是父母高堂在卻不夠任性灑脫 只能瞻前顧後走的再遠(yuǎn)一顆心惴惴不及細(xì)看風(fēng)景 湯唯有點(diǎn)陸小芬當(dāng)年的味道 全片兩個(gè)女角 都是側(cè)過(guò)身抿著嘴垂著眼微微低頭卻直硬著脖子時(shí)最美 而人只有慢慢等時(shí)間帶你走過(guò)那些路 才識(shí)得去放鬆同理解見(jiàn)諒

咳咳，許鞍華導(dǎo)演，吳念真編劇，張曼玉主演?？上磳?shí)在不好，只能一卡一卡地看

通片探討兩個(gè)字：隔閡——文化的隔閡，語(yǔ)言的隔閡，母女的隔閡，歷史與現(xiàn)在的隔閡。英國(guó)、香港、日本、大陸，一部中華兒女的流亡史。極容易用力過(guò)猛但成熟圓潤(rùn)，講的是個(gè)體在時(shí)代洪流中的無(wú)力。滿腔家國(guó)情懷，但沒(méi)有上升到史詩(shī)視野，而用年輕一代尋根式的視角代入。未曾想不到100分鐘的電影可以承載這么多內(nèi)容，足見(jiàn)許鞍華的掌控力之強(qiáng)。

故事真好，情感也好，問(wèn)題是我覺(jué)得有兩個(gè)大bug堵在心頭啊，一個(gè)是曉恩回國(guó)后，回憶小時(shí)候的媽媽說(shuō)跟現(xiàn)在不同，我看基本一樣嘛，一個(gè)勁兒的說(shuō)媽媽為什么變成這樣了，她留學(xué)之前已經(jīng)跟媽媽的關(guān)系崩壞了不是，另個(gè)是大舅舅明明會(huì)說(shuō)中文日常對(duì)話的嘛，怎么第一次見(jiàn)曉恩的時(shí)候就死活不說(shuō)，非用日語(yǔ)。然后，

許鞍華自傳。 以母女之間的矛盾與和解為主線。 細(xì)想其實(shí)穿起的是一路輾轉(zhuǎn)，從澳門-香港-英國(guó)再到香港-日本-廣州，無(wú)論在哪，女主都像是一個(gè)客人。 哪里才是家？心心念念的“回去”，又是去哪？遠(yuǎn)走是歸宿嗎？ 母子故事背后，是關(guān)于更宏觀意義上的“母親”的認(rèn)同與尋找。 爺爺說(shuō)：“不要對(duì)中國(guó)失望，你還年輕?！?這部電影拍于1990年，30年后的今天，許鞍華已不再年輕。 不知她到底失望了嗎？

散文般電影，創(chuàng)作者本身對(duì)自己身邊的人事感情總是比較敏感的

許鞍華1990，其實(shí)是沖著編劇吳念真看的，但卻是許鞍華的半自傳電影。兩代隔閡、中日隔閡、內(nèi)地與香港，都寫到了，算是言之有物中規(guī)中矩

每次看許鞍華的片子，總覺(jué)得他無(wú)法是個(gè)香港導(dǎo)演，更像是一個(gè)溫情而犀利的脫北者。讓我想起她的《千言萬(wàn)語(yǔ)》和《投奔怒?！?，連片子的音樂(lè)都這么沒(méi)有任何香港的腳氣。

曾淑勤的歌是點(diǎn)晴之筆

留亦無(wú)言忘也無(wú)礙。

最后一段，住在香港的人那么容易進(jìn)大陸嗎？而且那個(gè)年代還跟有國(guó)外關(guān)系的人來(lái)往真的不會(huì)更慘嗎？

影片看著還行，沒(méi)有特別的感覺(jué)。兩處被打動(dòng)的情節(jié)：1、日本探親的過(guò)程將媽媽的經(jīng)歷逐漸揭示，原來(lái)一切都有原因。2、最后爺爺臥病在床對(duì)曉恩說(shuō)的那幾句話。——一花一世界，一人一故事……

許鞍華在憶舊夢(mèng)。回憶幼時(shí)與祖父母在澳門的生活，似在夢(mèng)境，老街老巷，黃昏的陽(yáng)光，黑黢黢的樓梯吱吱呀呀，祖母打牌、買點(diǎn)心給孫女吃，扇子搖搖。母親永遠(yuǎn)繃著臉，緊張又倔強(qiáng)。不算新鮮的題目，因?yàn)槿饲闇赝?，是舊時(shí)的經(jīng)歷，有份真誠(chéng)和理直氣壯，會(huì)撬起哪根懷舊的神經(jīng)，由衷的理解。想我小時(shí)候在祖父母家，上學(xué)前班由二老接送。

太刻意地抽去了國(guó)族深仇，不明所以的觀影者容易理解成兒女情恨，造成電影格局顯小許多。

兩代人的隔閡，母女間的嫌隙漸漸消融。是在看了《楊瀾訪談錄》采訪許鞍華，講到她與母親之間的故事，才找出這部電影來(lái)看的。母女之間的感情很微妙，雖有血濃親情，卻經(jīng)常發(fā)生彼此不理解，彼此折磨的現(xiàn)象。這樣的體會(huì)我有，我們都在折磨彼此，讓自己很糾結(jié)的恨，誰(shuí)都想好好地愛(ài)自個(gè)的父母。