反響超級兩極分化，能出現(xiàn)這樣的作品也不錯(cuò)。我是自一開始就覺得作品有在“消費(fèi)”對“社恐”的刻板印象，自然難從這種戲謔的表現(xiàn)中找到共情角度。不過到后面，讓本作更有趣的是追番的共時(shí)性——波奇醬后來不再需要時(shí)常打開視頻平臺看評論，因?yàn)槲业日鎸?shí)的觀眾取代了虛構(gòu)的粉絲，正注視著“吉他英雄”。

你的下一部輕音，何必是輕音。太好看了，趕緊出第二季啊啊啊啊

生產(chǎn)一種景觀化的、符號化的社恐圖像，為我們不可抵御的短視頻時(shí)代留下這樣一種注腳：引導(dǎo)我們?nèi)フJ(rèn)識并對象化「世界上的另一個(gè)我」，而不是成為我們自己。

很厲害的演出分鏡，導(dǎo)演的功底真的很強(qiáng)，但是劇情給人的刻意感太強(qiáng)了，不管是冷幽默、人設(shè)還是百合

有才能的人是不會孤獨(dú)的

波奇醬雖然是個(gè)重度社恐，但仍可以在片中夸張的隨意融化、解體、變形來表露情緒以讓觀眾和樂隊(duì)隊(duì)友覺察以引起眾人共情。這正是此作品最為荒誕之處，這種荒誕的體現(xiàn)并非在于表面上的用夸張的作畫手法制造喜劇效果，而是切實(shí)塑造了一個(gè)與現(xiàn)實(shí)截然不同的場域，將現(xiàn)實(shí)的無常巧妙地抹去并以絕對的正反饋循環(huán)規(guī)則予以代替：波奇醬有表露出社恐情緒的欲望→表露這類情緒在敘事中不存任何現(xiàn)實(shí)風(fēng)險(xiǎn)（不存在阻礙）→波奇醬用各種夸張方式表露情緒→隊(duì)友們覺察到波奇醬表露的情緒幫助波奇成長→波奇醬進(jìn)行新一輪的社恐情緒表達(dá)。從這個(gè)準(zhǔn)則中生發(fā)出來的荒誕感并不來自于現(xiàn)實(shí)生活的無常與混沌，正相反，它來自于妄圖扭轉(zhuǎn)這一切的無力與愚蠢，而這種荒誕感又反過來加強(qiáng)了現(xiàn)實(shí)生活中的荒誕，并且隱隱的告訴觀眾：你永遠(yuǎn)也無法獲得番劇中那樣簡單純粹快樂幸福的生活。

本來以為這輩子都不會再追萌系動(dòng)畫，直到遇上了孤獨(dú)搖滾。ps最后一集bocchi醬跳水實(shí)在笑死我了，很久沒有看番笑成這樣。

溢出屏幕的創(chuàng)意里滿載著制作組對作品的愛和熱情。沒想到今年除了輝夜還能有一次這樣的追番體驗(yàn)。

本作的爆火所帶來的最大爭議即是波奇是否可以承擔(dān)起觀眾代言人的責(zé)任、讓后者去代入和投射自身的生活體驗(yàn)。于我而言這個(gè)問題從未存在過，它只是用以降低理解門檻和增強(qiáng)傳播性的人為制造的話題索引罷了。當(dāng)拋開這個(gè)表層，轉(zhuǎn)而去注視作品中潛藏的赤誠時(shí)，我看到她們在下北澤的小小街區(qū)中以各自的步伐行動(dòng)，那個(gè)性不一的氣息流動(dòng)正是昭告著她們存在的標(biāo)簽。本片的最大魅力就在于它偶爾會帶領(lǐng)我進(jìn)入只屬于私人的瞬間，在這一刻我才得以窺見她們平時(shí)所不會表露出的柔軟和執(zhí)念。誠然，波奇的孤獨(dú)更多只是一種景觀，她的耍寶總被斥為對社恐形象的消費(fèi)而非真正的碰觸，可即便如此，最終話波奇短暫地從演奏中抽離，配合著“化為星座”的歌詞仰望屋頂，這鏡頭所隱含的對正站在舞臺之上的她的視線的回望仍令我感動(dòng)不已。最后，向圣虹夏獻(xiàn)上愛意并不需要復(fù)雜理由（）

寫作搖滾、玩成Indie樣式，但是每首單曲單拿出來都充滿著一種“The First Take”味兒，索尼音樂各廠牌派出所謂的豪華陣容也讓整部作品的Genre不固定得像新時(shí)代的單曲模式。它終究是2022年的、日本動(dòng)畫企劃者創(chuàng)作者所理解的“搖滾”。如果是山田涼自己評價(jià)這部作品的音樂，恐怕要說得比我難聽多了。動(dòng)畫是好看的，但正如xie3所說，它既不孤獨(dú)（但是妄想），也不搖滾（但是流行）。