應(yīng)該是近幾年第一次提前退場 比不看還難受

這種拍得四平八穩(wěn)的傳記片，只要角色性格突出一些，演員的表演用情一些，它的完成度就顯得不錯了。

真事改編黑人民權(quán)故事模式很沒有突破，不過完成度還是可以，喜歡一些戲劇性時刻選擇的靜止長鏡頭處理。

影響一代黑人女性表演的Viola，迄今還沒有一個像樣的接班人；還沒學(xué)好鼻涕哭泣法的新黑媽，就迫不及待在庭審陳詞高潮戲上挑戰(zhàn)本山盲人翻白眼表演啦。

不知道為何看這類激勵類型片感動不起來了。片中小男孩的遭遇是不是媽媽也有責(zé)任？她在法庭中也說了，14年愛的教育敵不過一時的仇恨教育

原來是犯賤小泥鴿啊，那沒事了，活該。我就看了個解說，根本懶得看劇情！

零分，活幾把該，慈母多敗兒

劇本很扎實，導(dǎo)得四平八穩(wěn)，伏筆與細節(jié)都很到位，配樂也很動人，擁有好萊塢歷史片的優(yōu)秀素質(zhì)。但是沒做功課的我看到中途才確認，這其實是Mamie的人物電影。不過這算是Danielle Deadwyler的職業(yè)高光作品了：她貢獻了今年乃至近年我看過的最佳黑人女性的大熒幕表現(xiàn)。她將蒂爾的克制，外放，果敢與溫柔都在恰到好處的地方掌控住，相比于其他競爭對手還在對于奧提的造勢，她的表現(xiàn)應(yīng)當(dāng)已為其掙得一席之地。得獎的話私心來說我也喜歡這個角色更甚塔爾。

在頒獎季的電影中算得上是簡陋到幾乎劣質(zhì)了，棚拍、綠幕，哪怕最基礎(chǔ)的構(gòu)圖取景、剪輯連續(xù)性（極明顯的是1:05那段的陳設(shè)空間錯誤和空間又緊又糊的法庭戲）都問題百出，再加上幾乎蓋過人聲的配樂和兒子角色糟糕的表演（你演的到底是14歲還是7歲？“在充滿愛的環(huán)境中長大”“純潔無辜”并不意味著心智不成熟），全片幾乎就是由戴德懷勒一個人苦苦拖著走的，至少她在每一個構(gòu)圖丑陋的特寫中，都維持了強大的情緒感染力。 然而整部電影最重要的問題在于開頭和結(jié)尾，歷史上對店里發(fā)生的事情始終存在爭議，但電影中不僅將事件拍出來了，還有意固定了一個“唯一版本”，這導(dǎo)致事件“私刑案”的本質(zhì)被模糊，似乎所有人都只在意情緒，而忘了詰問真相。

一個母親的悲憤，一個有色民族的絕境反擊，黑胳膊依然擰不過白人大腿

亮點是女主的表演，奧提必有了吧，還有結(jié)尾“禍臨己身”的演講很有意義，有幾個單場戲都很好，但全片差一點意思

其實算是個很常規(guī)的、瞄準頒獎季的講種族歧視與正義的傳記片，但是本片勝在依靠女主出色的表演，讓整部影片情感真摯濃烈，看的過程中旁邊坐的黑大媽不停的說oh my god。民權(quán)運動斗爭是艱難和漫長的，即使距離1955快過去了70年，類似Floyd被殺的事情仍然在發(fā)生，種族隔離的陰影并未消失遠去，這就讓這樣的影片具有了十分重要的社會意義。

深挖種族傷痕的題材，能夠讓人清醒歷史的過去并不遙遠。白人的傲慢，黑人的屈辱，塑造完全到位，讓人憤怒。所以還在于對歷史的認真對待，丹妮爾·戴德懷的角色把控完全可以憑本片問鼎奧斯卡女主。像我們拍被列強屈辱的歷史，也應(yīng)該以這樣嚴謹?shù)膽B(tài)度去做。既是提醒自己不忘歷史，也是一種提醒別人反省的文化提示。但如果夾帶即刻的私貨，過于塑造自己，必然要贏的表達，往往取得相反的效果。