應(yīng)該是近幾年第一次提前退場(chǎng) 比不看還難受

這種拍得四平八穩(wěn)的傳記片，只要角色性格突出一些，演員的表演用情一些，它的完成度就顯得不錯(cuò)了。

真事改編黑人民權(quán)故事模式很沒有突破，不過完成度還是可以，喜歡一些戲劇性時(shí)刻選擇的靜止長(zhǎng)鏡頭處理。

影響一代黑人女性表演的Viola，迄今還沒有一個(gè)像樣的接班人；還沒學(xué)好鼻涕哭泣法的新黑媽，就迫不及待在庭審陳詞高潮戲上挑戰(zhàn)本山盲人翻白眼表演啦。

不知道為何看這類激勵(lì)類型片感動(dòng)不起來了。片中小男孩的遭遇是不是媽媽也有責(zé)任？她在法庭中也說了，14年愛的教育敵不過一時(shí)的仇恨教育

原來是犯賤小泥鴿啊，那沒事了，活該。我就看了個(gè)解說，根本懶得看劇情！

零分，活幾把該，慈母多敗兒

劇本很扎實(shí)，導(dǎo)得四平八穩(wěn)，伏筆與細(xì)節(jié)都很到位，配樂也很動(dòng)人，擁有好萊塢歷史片的優(yōu)秀素質(zhì)。但是沒做功課的我看到中途才確認(rèn)，這其實(shí)是Mamie的人物電影。不過這算是Danielle Deadwyler的職業(yè)高光作品了：她貢獻(xiàn)了今年乃至近年我看過的最佳黑人女性的大熒幕表現(xiàn)。她將蒂爾的克制，外放，果敢與溫柔都在恰到好處的地方掌控住，相比于其他競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手還在對(duì)于奧提的造勢(shì)，她的表現(xiàn)應(yīng)當(dāng)已為其掙得一席之地。得獎(jiǎng)的話私心來說我也喜歡這個(gè)角色更甚塔爾。

在頒獎(jiǎng)季的電影中算得上是簡(jiǎn)陋到幾乎劣質(zhì)了，棚拍、綠幕，哪怕最基礎(chǔ)的構(gòu)圖取景、剪輯連續(xù)性（極明顯的是1:05那段的陳設(shè)空間錯(cuò)誤和空間又緊又糊的法庭戲）都問題百出，再加上幾乎蓋過人聲的配樂和兒子角色糟糕的表演（你演的到底是14歲還是7歲？“在充滿愛的環(huán)境中長(zhǎng)大”“純潔無(wú)辜”并不意味著心智不成熟），全片幾乎就是由戴德懷勒一個(gè)人苦苦拖著走的，至少她在每一個(gè)構(gòu)圖丑陋的特寫中，都維持了強(qiáng)大的情緒感染力。 然而整部電影最重要的問題在于開頭和結(jié)尾，歷史上對(duì)店里發(fā)生的事情始終存在爭(zhēng)議，但電影中不僅將事件拍出來了，還有意固定了一個(gè)“唯一版本”，這導(dǎo)致事件“私刑案”的本質(zhì)被模糊，似乎所有人都只在意情緒，而忘了詰問真相。

一個(gè)母親的悲憤，一個(gè)有色民族的絕境反擊，黑胳膊依然擰不過白人大腿

亮點(diǎn)是女主的表演，奧提必有了吧，還有結(jié)尾“禍臨己身”的演講很有意義，有幾個(gè)單場(chǎng)戲都很好，但全片差一點(diǎn)意思

其實(shí)算是個(gè)很常規(guī)的、瞄準(zhǔn)頒獎(jiǎng)季的講種族歧視與正義的傳記片，但是本片勝在依靠女主出色的表演，讓整部影片情感真摯濃烈，看的過程中旁邊坐的黑大媽不停的說oh my god。民權(quán)運(yùn)動(dòng)斗爭(zhēng)是艱難和漫長(zhǎng)的，即使距離1955快過去了70年，類似Floyd被殺的事情仍然在發(fā)生，種族隔離的陰影并未消失遠(yuǎn)去，這就讓這樣的影片具有了十分重要的社會(huì)意義。

深挖種族傷痕的題材，能夠讓人清醒歷史的過去并不遙遠(yuǎn)。白人的傲慢，黑人的屈辱，塑造完全到位，讓人憤怒。所以還在于對(duì)歷史的認(rèn)真對(duì)待，丹妮爾·戴德懷的角色把控完全可以憑本片問鼎奧斯卡女主。像我們拍被列強(qiáng)屈辱的歷史，也應(yīng)該以這樣嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度去做。既是提醒自己不忘歷史，也是一種提醒別人反省的文化提示。但如果夾帶即刻的私貨，過于塑造自己，必然要贏的表達(dá)，往往取得相反的效果。