王朔在《致女兒書》里提到，有一次他和羅點點等人一塊去翠微路的基輔餐廳吃飯，“這餐廳吸引客人的不是飯菜，是一支由烏克蘭國家歌劇院演員組成的演唱組合，他們在這低矮扁平的地下室里唱前蘇聯(lián)的革命歌曲和意大利詠嘆調(diào)。來這兒的客人都是中年人，有俄羅斯情結(jié)的……點點姐說，好容易翻篇兒過去的情結(jié)又被迫找回來了?！边@么一對比，導(dǎo)演明顯還處于翻篇兒的過程中，但有些事情吧，真得翻篇兒翻過去了才能處理得當(dāng)，要不然嚴(yán)重影響人物塑造，并且給人印象就是讓局外人來評判你們這家事的是非對錯。2.5

春潮里的姥姥特別像我的奶奶，被那個年代的貧窮，父輩以及壓抑的思想壓迫得徹底變成了一個思想扭曲的潑婦。她們永遠憤怒，永遠覺得自己是被欺負的那一個。她們生命力旺盛，那股旺盛的生命之火燃燒到六七十歲了還沒有要熄滅的痕跡。只有偶然的咳嗽聲和一把一把的藥片能證明她們的衰老。她們報復(fù)，她們發(fā)泄，她們心中有數(shù)不清的憤怒委屈。她們對生命絕望，又對死亡畏懼。她們無法感知愛，無法表達愛。她們只會用歇斯底里的喊叫去證明自己的存在，她們愛你，同時她們也恨你。春潮永不停息，春潮永遠涌動，只有死亡能平息一切。

一股春潮融化了多年的冰，流進夢里，流進每個相關(guān)人的現(xiàn)實里。處處水的意向：弄壞水管趕走外人、與情人洗澡、哭的時候把水龍頭大開、小女兒最后來到河里，如同回到子宮“你在我肚子里……淘氣啊”，她就是那么淘氣。影片的情感動機是非常合理的，真實父親形象的羅生門，媽媽被時代迫害卻不自知，將恨轉(zhuǎn)嫁給女兒和丈夫；郝蕾用讓自己苦、讓母親的詛咒應(yīng)驗的方式懲罰母親。埋下佛在冬天開了花，吃男人的葡萄把種子種下，她的生育愿望本能而美好。最后一段郝蕾獨白時，你沒有注意到呼吸機已經(jīng)不響了嗎？那不是普通的夜晚，是她對她最后的審判。

集體主義里的奴隸在家庭里成了獨裁者，無性的婚姻生活逼著七情六欲的人成為罪人，跳入春潮的小朋友依然戴著紅領(lǐng)巾……這事兒從長春往回找能找得清么？你得找上世紀(jì)去，一切都是中國人自作自受。另外這故事寫得好，但拍得不行，寫得好是這個故事具有將讀者至于矛盾處境的環(huán)境架設(shè)，可電影是要看鏡頭語言的啊，拍得什么玩意兒……

#22nd SIFF#全球首映場。女性主義視角，但不同于以往男女關(guān)系的切入點，片中主要探尋女性與女性之間的關(guān)系?？缒挲g段的三位女性，他們是最原生的家庭狀態(tài)，男性只是生活的點綴和過客。很多符號性的隱喻過于生澀，待宰的山羊，水中的女人，唱歌的盲人…作為典型的作者電影，導(dǎo)演很明確的想為我們傳達她的觀念——呼吁對家庭關(guān)系的重視，各種手持長鏡頭竟也有點婁燁的味道。郝蕾這個角色演的相當(dāng)克制，各種側(cè)顏特寫極美，但最后那段獨白的效用在我看來存疑，情感爆發(fā)的過于直白，與春潮的深刻內(nèi)涵有些許矛盾，結(jié)尾的潮水很妙?，F(xiàn)場見到郝蕾，真的很美。

《春潮》是今年到目前為止最喜歡的電影。大概是身為女兒，職業(yè)理想是為弱勢發(fā)聲，又看到系統(tǒng)性的壓抑和母親的控制欲，還有超現(xiàn)實的鬼魂和動物，以及流水這種美而含混的意象，有情欲的滿溢、人生的逝去、還有復(fù)返自然的單純快樂。郝蕾等演員演出了中國式的消極抵抗，而小女兒的坦誠、聰慧給影片添了許多亮色，讓敏銳兒童有發(fā)聲的空間，又絲毫不做作。@成都山一女性影展開幕片 （5.17上線愛奇藝 5.20和觀云影院導(dǎo)演映后）

復(fù)合了意識形態(tài)、性以及女性身份等等話題。探討生活，而不急著得出結(jié)論。雖然有些場面表演顯得尷尬，但總體已然難得。 姥姥：秩序控制者、性壓抑、我愛祖國代言人。母親：秩序挑戰(zhàn)者、性奔放、良心記者。小孩兒：聰明的調(diào)節(jié)者、未知屬性。 建波（中年yuhong）應(yīng)該是豆瓣的老用戶代表：尼采、西蒙娜薇依、寫作、音樂、昆德拉、性、權(quán)利、反抗

不管主旨如何，人物動作和線索都可以說是無厘頭無章法。個人還非常反感這樣濫用暗黑的色調(diào)，配樂也令人很不舒服有種自作聰明的感覺

臺詞因影像的文學(xué)化而未能落地，但還是要清楚的意識到，在這個籠罩著三代人的孽緣糾纏表象下，是更深的對這片土地的沙盤影射，自身的，周圍的，過去的，未來的。我們急切地需要如此冷靜自主紀(jì)錄下時代呼吸與心率的作品，在這一點上，或許真的能夠通過郝蕾而與婁燁電影相重疊。

我不行，尤其讀完導(dǎo)演寫的那封信之後

3.5/5，看起來是給郝蕾定做的，實則金燕玲的形象才是塑造和表演最好的。和那些只管灌輸情緒不管發(fā)泄出口的作品相比，這部起碼用一段獨白來找到了出口。其實和王小帥的電影是有異曲同工的，看起來講母女性格差異，實則是講對文革后遺癥的批判，金燕玲飾演的嵐其實就是一個活生生的紅衛(wèi)兵形象，年輕的時候舉報老公的做法完全就是她沒走出做紅衛(wèi)兵時的那種成就感，這種掌握權(quán)力的成就感銘刻到她（那一代人）的骨子里，看起來是信佛，其實是信毛，毛的離開只能讓她來在佛身上找到寄托，同學(xué)聚會唱紅歌，生病之后春潮蔓延進來，一堆人還堅定的歌唱祖國。事實上，沒人任何人能比紅衛(wèi)兵這代人更愛國了。

#電影資料館 導(dǎo)演說完她對男性沒有興趣之后，全場掌聲雷動。作為“春的三部曲”的第二章，她延續(xù)著母親主題，并繼續(xù)在女性題材當(dāng)中默默耕耘，讓一代人出現(xiàn)在銀幕之中。可能是為了呼應(yīng)新聞記者的職業(yè)，片子里出現(xiàn)了大量紀(jì)錄片式的拍攝手法，手持?jǐn)z影、跟拍與長鏡頭占據(jù)絕大多數(shù)，市井與煙火氣彌漫其中，不時的抖動也呼應(yīng)了角色之間的內(nèi)心波動。攝影師很厲害，能夠在如此逼仄和狹長的空間里穿梭，并做到情感的極致表達。郝蕾時常望著窗外流動的風(fēng)景，窗戶上反射的倒影也映襯著她最真實的想法，兩次出現(xiàn)的幻覺女子，算是她精神上的超現(xiàn)實描繪。在郝蕾漫長的獨白過后，整部片子完全進入了魔幻現(xiàn)實主義的構(gòu)架之中。老中小三代人分別面對著角落滲出的潮水，追隨其流動的方向，在逆光的世界里，終于看見了一絲希望。

用老中青三代女性為觀眾呈現(xiàn)了一出女性何苦為難女性的現(xiàn)代悲劇，在男性近乎缺失的電影中，女性主義十足，一個控制欲十足的母親，三代人的悲劇。當(dāng)然，想法不錯，但表達不足，里面不少超現(xiàn)實主義內(nèi)容更多更像是故弄玄虛。而結(jié)尾更是崩塌，想要表達和解，希望以及重生的方法很多，但如此這般收尾無疑屬于下乘。3.5

沒想到大段獨白還不是最可怕的，最后還要弄個春潮來點點題。