王朔在《致女兒書(shū)》里提到，有一次他和羅點(diǎn)點(diǎn)等人一塊去翠微路的基輔餐廳吃飯，“這餐廳吸引客人的不是飯菜，是一支由烏克蘭國(guó)家歌劇院演員組成的演唱組合，他們?cè)谶@低矮扁平的地下室里唱前蘇聯(lián)的革命歌曲和意大利詠嘆調(diào)。來(lái)這兒的客人都是中年人，有俄羅斯情結(jié)的……點(diǎn)點(diǎn)姐說(shuō)，好容易翻篇兒過(guò)去的情結(jié)又被迫找回來(lái)了?！边@么一對(duì)比，導(dǎo)演明顯還處于翻篇兒的過(guò)程中，但有些事情吧，真得翻篇兒翻過(guò)去了才能處理得當(dāng)，要不然嚴(yán)重影響人物塑造，并且給人印象就是讓局外人來(lái)評(píng)判你們這家事的是非對(duì)錯(cuò)。2.5

春潮里的姥姥特別像我的奶奶，被那個(gè)年代的貧窮，父輩以及壓抑的思想壓迫得徹底變成了一個(gè)思想扭曲的潑婦。她們永遠(yuǎn)憤怒，永遠(yuǎn)覺(jué)得自己是被欺負(fù)的那一個(gè)。她們生命力旺盛，那股旺盛的生命之火燃燒到六七十歲了還沒(méi)有要熄滅的痕跡。只有偶然的咳嗽聲和一把一把的藥片能證明她們的衰老。她們報(bào)復(fù)，她們發(fā)泄，她們心中有數(shù)不清的憤怒委屈。她們對(duì)生命絕望，又對(duì)死亡畏懼。她們無(wú)法感知愛(ài)，無(wú)法表達(dá)愛(ài)。她們只會(huì)用歇斯底里的喊叫去證明自己的存在，她們愛(ài)你，同時(shí)她們也恨你。春潮永不停息，春潮永遠(yuǎn)涌動(dòng)，只有死亡能平息一切。

一股春潮融化了多年的冰，流進(jìn)夢(mèng)里，流進(jìn)每個(gè)相關(guān)人的現(xiàn)實(shí)里。處處水的意向：弄壞水管趕走外人、與情人洗澡、哭的時(shí)候把水龍頭大開(kāi)、小女兒最后來(lái)到河里，如同回到子宮“你在我肚子里……淘氣啊”，她就是那么淘氣。影片的情感動(dòng)機(jī)是非常合理的，真實(shí)父親形象的羅生門(mén)，媽媽被時(shí)代迫害卻不自知，將恨轉(zhuǎn)嫁給女兒和丈夫；郝蕾用讓自己苦、讓母親的詛咒應(yīng)驗(yàn)的方式懲罰母親。埋下佛在冬天開(kāi)了花，吃男人的葡萄把種子種下，她的生育愿望本能而美好。最后一段郝蕾獨(dú)白時(shí)，你沒(méi)有注意到呼吸機(jī)已經(jīng)不響了嗎？那不是普通的夜晚，是她對(duì)她最后的審判。

集體主義里的奴隸在家庭里成了獨(dú)裁者，無(wú)性的婚姻生活逼著七情六欲的人成為罪人，跳入春潮的小朋友依然戴著紅領(lǐng)巾……這事兒從長(zhǎng)春往回找能找得清么？你得找上世紀(jì)去，一切都是中國(guó)人自作自受。另外這故事寫(xiě)得好，但拍得不行，寫(xiě)得好是這個(gè)故事具有將讀者至于矛盾處境的環(huán)境架設(shè)，可電影是要看鏡頭語(yǔ)言的啊，拍得什么玩意兒……

#22nd SIFF#全球首映場(chǎng)。女性主義視角，但不同于以往男女關(guān)系的切入點(diǎn)，片中主要探尋女性與女性之間的關(guān)系?？缒挲g段的三位女性，他們是最原生的家庭狀態(tài)，男性只是生活的點(diǎn)綴和過(guò)客。很多符號(hào)性的隱喻過(guò)于生澀，待宰的山羊，水中的女人，唱歌的盲人…作為典型的作者電影，導(dǎo)演很明確的想為我們傳達(dá)她的觀念——呼吁對(duì)家庭關(guān)系的重視，各種手持長(zhǎng)鏡頭竟也有點(diǎn)婁燁的味道。郝蕾這個(gè)角色演的相當(dāng)克制，各種側(cè)顏特寫(xiě)極美，但最后那段獨(dú)白的效用在我看來(lái)存疑，情感爆發(fā)的過(guò)于直白，與春潮的深刻內(nèi)涵有些許矛盾，結(jié)尾的潮水很妙?，F(xiàn)場(chǎng)見(jiàn)到郝蕾，真的很美。

《春潮》是今年到目前為止最喜歡的電影。大概是身為女兒，職業(yè)理想是為弱勢(shì)發(fā)聲，又看到系統(tǒng)性的壓抑和母親的控制欲，還有超現(xiàn)實(shí)的鬼魂和動(dòng)物，以及流水這種美而含混的意象，有情欲的滿溢、人生的逝去、還有復(fù)返自然的單純快樂(lè)。郝蕾等演員演出了中國(guó)式的消極抵抗，而小女兒的坦誠(chéng)、聰慧給影片添了許多亮色，讓敏銳兒童有發(fā)聲的空間，又絲毫不做作。@成都山一女性影展開(kāi)幕片 （5.17上線愛(ài)奇藝 5.20和觀云影院導(dǎo)演映后）

復(fù)合了意識(shí)形態(tài)、性以及女性身份等等話題。探討生活，而不急著得出結(jié)論。雖然有些場(chǎng)面表演顯得尷尬，但總體已然難得。 姥姥：秩序控制者、性壓抑、我愛(ài)祖國(guó)代言人。母親：秩序挑戰(zhàn)者、性奔放、良心記者。小孩兒：聰明的調(diào)節(jié)者、未知屬性。 建波（中年yuhong）應(yīng)該是豆瓣的老用戶代表：尼采、西蒙娜薇依、寫(xiě)作、音樂(lè)、昆德拉、性、權(quán)利、反抗

不管主旨如何，人物動(dòng)作和線索都可以說(shuō)是無(wú)厘頭無(wú)章法。個(gè)人還非常反感這樣濫用暗黑的色調(diào)，配樂(lè)也令人很不舒服有種自作聰明的感覺(jué)

臺(tái)詞因影像的文學(xué)化而未能落地，但還是要清楚的意識(shí)到，在這個(gè)籠罩著三代人的孽緣糾纏表象下，是更深的對(duì)這片土地的沙盤(pán)影射，自身的，周圍的，過(guò)去的，未來(lái)的。我們急切地需要如此冷靜自主紀(jì)錄下時(shí)代呼吸與心率的作品，在這一點(diǎn)上，或許真的能夠通過(guò)郝蕾而與婁燁電影相重疊。

我不行，尤其讀完導(dǎo)演寫(xiě)的那封信之後

3.5/5，看起來(lái)是給郝蕾定做的，實(shí)則金燕玲的形象才是塑造和表演最好的。和那些只管灌輸情緒不管發(fā)泄出口的作品相比，這部起碼用一段獨(dú)白來(lái)找到了出口。其實(shí)和王小帥的電影是有異曲同工的，看起來(lái)講母女性格差異，實(shí)則是講對(duì)文革后遺癥的批判，金燕玲飾演的嵐其實(shí)就是一個(gè)活生生的紅衛(wèi)兵形象，年輕的時(shí)候舉報(bào)老公的做法完全就是她沒(méi)走出做紅衛(wèi)兵時(shí)的那種成就感，這種掌握權(quán)力的成就感銘刻到她（那一代人）的骨子里，看起來(lái)是信佛，其實(shí)是信毛，毛的離開(kāi)只能讓她來(lái)在佛身上找到寄托，同學(xué)聚會(huì)唱紅歌，生病之后春潮蔓延進(jìn)來(lái)，一堆人還堅(jiān)定的歌唱祖國(guó)。事實(shí)上，沒(méi)人任何人能比紅衛(wèi)兵這代人更愛(ài)國(guó)了。

#電影資料館 導(dǎo)演說(shuō)完她對(duì)男性沒(méi)有興趣之后，全場(chǎng)掌聲雷動(dòng)。作為“春的三部曲”的第二章，她延續(xù)著母親主題，并繼續(xù)在女性題材當(dāng)中默默耕耘，讓一代人出現(xiàn)在銀幕之中?？赡苁菫榱撕魬?yīng)新聞?dòng)浾叩穆殬I(yè)，片子里出現(xiàn)了大量紀(jì)錄片式的拍攝手法，手持?jǐn)z影、跟拍與長(zhǎng)鏡頭占據(jù)絕大多數(shù)，市井與煙火氣彌漫其中，不時(shí)的抖動(dòng)也呼應(yīng)了角色之間的內(nèi)心波動(dòng)。攝影師很厲害，能夠在如此逼仄和狹長(zhǎng)的空間里穿梭，并做到情感的極致表達(dá)。郝蕾時(shí)常望著窗外流動(dòng)的風(fēng)景，窗戶上反射的倒影也映襯著她最真實(shí)的想法，兩次出現(xiàn)的幻覺(jué)女子，算是她精神上的超現(xiàn)實(shí)描繪。在郝蕾漫長(zhǎng)的獨(dú)白過(guò)后，整部片子完全進(jìn)入了魔幻現(xiàn)實(shí)主義的構(gòu)架之中。老中小三代人分別面對(duì)著角落滲出的潮水，追隨其流動(dòng)的方向，在逆光的世界里，終于看見(jiàn)了一絲希望。

用老中青三代女性為觀眾呈現(xiàn)了一出女性何苦為難女性的現(xiàn)代悲劇，在男性近乎缺失的電影中，女性主義十足，一個(gè)控制欲十足的母親，三代人的悲劇。當(dāng)然，想法不錯(cuò)，但表達(dá)不足，里面不少超現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)容更多更像是故弄玄虛。而結(jié)尾更是崩塌，想要表達(dá)和解，希望以及重生的方法很多，但如此這般收尾無(wú)疑屬于下乘。3.5

沒(méi)想到大段獨(dú)白還不是最可怕的，最后還要弄個(gè)春潮來(lái)點(diǎn)點(diǎn)題。