3.5 可能還是覺得前作Chained for Life更有趣味一些，這里后半程的“反轉(zhuǎn)”有點挑釁觀眾（因此不太好connect），有點泄氣，有點one note

與其說是致敬柯南伯格，不如說是低配版林奇變體，帶著象人的形象和人文關(guān)懷進(jìn)入穆赫蘭道的多義性嵌套結(jié)構(gòu)，算是踩在巨人的肩膀上摘了顆不錯的果實。影像本身帶著對現(xiàn)實感的間離，所有演員對于自己扮演角色的指向性亦有清晰的認(rèn)知，并給出了準(zhǔn)確的反應(yīng)；戲里戲外皆對照的“變臉”不再只是身體恐怖范疇內(nèi)的類科幻高概念，本質(zhì)不是審丑剝削，而是無關(guān)性別/年齡/外貌的自反，也像對回避型人格障礙在當(dāng)下的再梳理，殺死自己的一部分并留下永恒的創(chuàng)傷，然后迷失在“扮演角色”，“扮演自己”和“扮演以自己為原型創(chuàng)造的角色”之間。

怎么還沒開分呢？??

前面的身體恐怖還是蠻有趣的，整部電影最成功的也就是這個設(shè)定，后面人換了整體的電影氣質(zhì)和故事氛圍就都換了，即便冬兵非常努力也演得很好，但是電影的割裂感還是形成了。而最終表達(dá)的如果淺顯和直白還是挺好的，總比故弄玄虛要強(qiáng)多了。

對于容貌焦慮與自我存在危機(jī)的探討其實很淺顯，一切都充滿著設(shè)計與虛假，很難讓人投射到故事本身。電影是一個逐漸崩壞的過程，從自我厭惡到褪去畸形面貌后的自我迷失，戲劇的段落本該是作用于人物前后心理狀態(tài)的重要節(jié)點，但執(zhí)行得很差，并且Sebastian的表演也完全不足以撐起這個人物，柏林最佳主角獎有點水

# 74. Berlinale Wettbewerb 4+ 逐步引入新的激勵以形成新的完整層次，并工整地消解掉上一層，最終講了一個淺白的道理：一種簡約的美，正中和結(jié)尾的兩次時間線跳躍的留白正是最好的表征

整體還是頗有意思的，盡管后半部分的走向有些莫名。

確實是看完了搞不清他要說什么。面具造成了人格缺陷；當(dāng)面具去掉了之后，人就恢復(fù)了正?！侵皇潜韺右庾R的正常。當(dāng)他看到另一個人完全不被面具所困、并且比沒了面具的自己還強(qiáng)大的時候，他就失衡了？這是破碎靈魂對完整靈魂發(fā)出的不甘心的嚎叫嗎？片子完全沒有去討論為啥面具造成了一個破碎一個完美。也許面具只是個比喻罷了，并不值得深究。但你這個比喻就太極端了。而且，看似合理其實莫名其妙的兩處歇斯底里毀了整個寓言——哪有人在寓言里歇斯底里的。

全程被貼臉開大不是因為自己長相而是因為自己人不行到最后不瘋才怪

唯一的亮點就是用了真的特型演員，完全該把影帝給亞當(dāng)皮爾森。

Oswald 到底知不知道冬兵就是Edward呢

知道想要說啥，但表現(xiàn)不出來

真的沒get到384的演技蛻變，尤其是和亞當(dāng)·皮爾森對比更是高下立判，一開始佝僂駝背的身型倒是有那么一絲小老頭的味道，結(jié)構(gòu)的層層嵌套也是小老頭玩過兒的，屋內(nèi)空間與內(nèi)心形成對照有點意思，道理講的很直白，人物設(shè)計感（被操縱感）很強(qiáng)，對情節(jié)（人物的遭遇/面對的態(tài)度）的信任很大程度是建立在視覺上的，而生活中的凝視與自卑感同自身的人格魅力吸引又形成矛盾，永遠(yuǎn)無法平靜/安穩(wěn)的狀態(tài)（各種聲響的制造）從而達(dá)成一種離間的觀看。當(dāng)丑陋的皮囊脫落后觀感上就開始變的乏味，突如其來艷遇與吹捧更是讓人難以置信，活像是一出捉弄但被展現(xiàn)的極為虛假，對于為何自卑始終存在這個問題沒有明確指代，性格的展現(xiàn)亦是模糊/前后割裂的，最終由自我的迷失/喪失為由來進(jìn)行暴力釋出，完成一出缺乏論證的“好看的皮囊千篇一律，有趣的靈魂萬里挑一”…

i dont get this...氣質(zhì)更像可憐的東西，后半部一度快要拍成紐約提喻法（要是真拍成了反倒更有趣），配樂不錯

故事挺有意思的，不過角色塑造差點勁，電影最后二十分鐘有點平淡