一、人物1城哥城哥是影片的主角，也是影片所聚焦的正面形象他簽下分廠合同后，做了幾件事：1、按績(jī)效發(fā)工資，員工的獎(jiǎng)金比總公司高出好幾倍 2.解雇了五名不成功的員工 3. 許多通過(guò)工作接受再培訓(xùn)的年輕人被雇用為工人明確獎(jiǎng)懲制度是提高公司效率的好辦法不一定別人沒(méi)有想到，而是別人不敢先脫穎而出的椽子，先死的，成哥有勇氣帶領(lǐng)廠里的第一支部一個(gè)勇敢的人一定是霸道的影片刻意掩蓋了程哥的霸道態(tài)度他說(shuō)話冷靜、理性它不是一個(gè)“正義戰(zhàn)士”的形象，而是一個(gè)用理性去戰(zhàn)斗的人的形象在20世紀(jì)80年代，制作一部這樣思考政治的電影并不容易但更難捕捉到程歌的冷靜許多電影將叛軍描繪成“孫悟空”孫悟空毫無(wú)顧忌人們看向?qū)O悟空的目光都是一片熱鬧看到不公正的事情他們就打架，看到不公正的事情他們就斥責(zé)觀眾看得津津有味但這樣的角色并不全面，因?yàn)槿藗兛赡軙?huì)有顧慮程歌沒(méi)有瘋在他看來(lái)，他的做法是理性的單純通過(guò)外貌、語(yǔ)言、行為來(lái)塑造成哥的形象，并不能完全將成哥的形象轉(zhuǎn)化為圓形影片中，成戈的兒子是一個(gè)被送進(jìn)勞教所卻找不到工作的年輕人成戈在法庭上承認(rèn)，當(dāng)他看到兒子的困境時(shí)，他想到了社會(huì)對(duì)這些年輕人的不公正這就是為什么我的工廠只接受已經(jīng)晉升的年輕人，即使他們已經(jīng)被送進(jìn)了勞教所這樣，“大義”的形象就盡可能合理化了通常電影會(huì)表現(xiàn)一個(gè)“外星人”，而這個(gè)“外星人”需要被滿足并合理化，以便觀眾產(chǎn)生共鳴程戈在接受采訪時(shí)表示，他曾想過(guò)自殺，后來(lái)被以此為借口阻止他繼續(xù)擔(dān)任廠長(zhǎng)這是對(duì)人物性格的合理分析一個(gè)憑理智變得勇敢的知識(shí)分子，不會(huì)像孫悟空那樣“無(wú)畏無(wú)知”他內(nèi)心的沮喪是存在的官司勝訴后，他甚至沒(méi)有表現(xiàn)出任何特別的興奮 2 郭剛 郭剛是一審法院年輕的院長(zhǎng)在他的堅(jiān)持下，案件最終以對(duì)成戈有利的方式判決他的形象比程歌要內(nèi)斂一些他話不多，很多心理活動(dòng)也只是用特寫(xiě)鏡頭表現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾猜測(cè)他在想什么、在擔(dān)心什么郭剛頂住了上級(jí)的壓力當(dāng)法庭爭(zhēng)論“城哥案”是小范圍審理還是大范圍審理時(shí)，郭剛說(shuō)出了自己內(nèi)心的想法：前不久，我從一本雜志上了解到，詢問(wèn)了100人的樣本 ，問(wèn)題：如果有人傷害你，你會(huì)在三個(gè)選項(xiàng)中選擇什么？ 30人決定報(bào)仇，67人決定忍氣吞聲，3人決定上法庭我們的警察就不能當(dāng)“行政醫(yī)生”嗎？難道是達(dá)不到“王侯百姓同罪”的目的嗎？而我們的執(zhí)法部門卻無(wú)法做到公正執(zhí)法，法律的天平總是嚴(yán)重向強(qiáng)權(quán)傾斜？同時(shí)我也想知道人們是否對(duì)我們的執(zhí)法機(jī)構(gòu)失去了信任，我們是否正在失去一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的支柱——人也許我有點(diǎn)擔(dān)心，但這就是我們的想法確實(shí)，如果人們對(duì)我們的執(zhí)法機(jī)構(gòu)失去信心，他們就可能對(duì)我們的社會(huì)主義制度和我們邪惡的中國(guó)共產(chǎn)黨失去信心如果真是這樣的話，后果將不堪設(shè)想 ……人物通過(guò)語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)，人物不再神秘在他說(shuō)出這句話之前，參與辯論的公職人員有的在畫(huà)手指，有的則在偷偷吃糖，形成了鮮明的對(duì)比他們不會(huì)考慮人民是否會(huì)對(duì)黨失去信心這是一個(gè)鮮明的對(duì)比這種對(duì)立不僅是道德層面的，更是意識(shí)形態(tài)層面的很多在尸體位置上工作的員工，都不會(huì)像郭剛那樣思考問(wèn)題這是表達(dá)郭剛水平的比較方法最后，郭剛被轉(zhuǎn)到郊區(qū)法院“訓(xùn)練”他在采訪中表示，自己也在郊區(qū)法院接受過(guò)培訓(xùn)不知道郭剛是不是這個(gè)意思以他的思維水平，他是一個(gè)無(wú)論在哪里都能有所作為的人那是因?yàn)樗娴囊恢痹谒伎歼@就是他和那些普通人最大的區(qū)別區(qū)別 3、總書(shū)記馬廠黨委書(shū)記馬是革命一代他是成哥案的被告他的形象并不是陰險(xiǎn)的惡棍即使他希望通過(guò)定制來(lái)解決問(wèn)題，他的立場(chǎng)仍然是不希望客戶丟面子他是一位為人正直、清正廉潔的老干部他住在一棟小平房里，并將整棟樓出租給其他員工他也是后世杰出的人物官司敗訴后，他覺(jué)得自己的處罰應(yīng)該由自己來(lái)支付，而對(duì)兩名同事的處罰則不合理，應(yīng)該由組織來(lái)支付當(dāng)這些方面積累起來(lái)，少校秘書(shū)的形象就變得非常豐滿他是一位老同志，有責(zé)任心，性格硬朗，有品格，正直清正，對(duì)黨忠誠(chéng)因此，影片中他和程哥的沖突是意識(shí)形態(tài)的差異，而不是個(gè)人仇恨影片最真實(shí)的敘事是：成哥打贏官司，繼續(xù)擔(dān)任一廠廠長(zhǎng)合同期滿后，馬書(shū)記在黨委會(huì)議上談到程戈是否繼續(xù)擔(dān)任導(dǎo)演，并表示程戈有自殺傾向，不適合繼續(xù)擔(dān)任工廠經(jīng)理無(wú)論是商業(yè)恩怨還是個(gè)人恩怨，影片都沒(méi)有解釋這是最好的處理方式，因?yàn)樵谌粘Ｉ钪泻茈y區(qū)分這種感覺(jué)馬秘書(shū)可能真的認(rèn)為成哥軟弱，不適合繼續(xù)工作，也可能是出于個(gè)人恩怨，又或者是必須將矛盾公開(kāi)化，以確保不再有另一個(gè)成哥出現(xiàn)，又或者是來(lái)自上面的壓力……什么都可以是可能的并且結(jié)果不一定只有一個(gè)原因2.故事結(jié)構(gòu)影片的敘事非常精妙故事有兩條線，一條是兩名記者采訪事件的那條線，一條是成哥案子的線這種對(duì)時(shí)空秩序的破壞在20世紀(jì)80年代可以說(shuō)是非常先進(jìn)的這部電影并非沒(méi)有缺點(diǎn)影片中插入了兩個(gè)影響郭剛的鏡頭一個(gè)是一對(duì)年輕夫婦在餐廳里的對(duì)話，另一個(gè)是對(duì)小偷的自白這兩個(gè)故事都是獨(dú)立于主線故事的，只是為了改變郭剛的想法而存在這種表現(xiàn)手法很少出現(xiàn)在高級(jí)電影中，因?yàn)樗容^明顯 3、電影語(yǔ)言 影片中的畫(huà)外音過(guò)多，這是很多八十年代電影的一個(gè)弊端電影是一門整體藝術(shù)，通過(guò)“反電影”的畫(huà)外音來(lái)講述故事影片以報(bào)告的形式講述，或多或少?gòu)浹a(bǔ)了話太多、故事直白的缺點(diǎn)雖然今天影片看起來(lái)很粗糙，但是用了一個(gè)長(zhǎng)鏡頭來(lái)展現(xiàn)馬書(shū)記的房子鏡頭從馬書(shū)記家里升起，搖向一棟高樓，最后又搖回到一條破爛的街道這個(gè)鏡頭不僅包含對(duì)比，還通過(guò)起伏來(lái)表達(dá)情感影片中有好幾個(gè)這樣的長(zhǎng)鏡頭

影片中運(yùn)用了大量的跳躍，戈達(dá)爾大師的經(jīng)歷在影片中得以體現(xiàn)，應(yīng)用得非常富有詩(shī)意。

4. 主題影片解決了一系列問(wèn)題，最終相信“顧客也會(huì)犯錯(cuò)誤”在后來(lái)的總廠黨委會(huì)議上，已經(jīng)有人表達(dá)了一個(gè)想法：“由于我們的錯(cuò)誤決定，廠一分廠損失了57萬(wàn)元，是我們的錯(cuò)”馬云是一個(gè)正直、敬業(yè)的人也許秘書(shū)錯(cuò)了，客戶也錯(cuò)了，但電影的結(jié)局是中央政府給出了正確的指示這部電影很大程度上反映了當(dāng)時(shí)中國(guó)人的活躍思維可惜現(xiàn)在很難看到這么大尺度的影片了在當(dāng)今“死亡派對(duì)”的時(shí)代，觀眾和電影制作人都更喜歡簡(jiǎn)單化的故事、善惡二元、扁平的人物和逃避現(xiàn)實(shí)的情節(jié)

這時(shí)，當(dāng)我們回頭看時(shí)《T省的八四、八五年》，我們會(huì)感到震驚。

我們?cè)?jīng)有一段時(shí)間可以拍這樣的電影！