拖拽椅子的噪音，摔碎的玻璃杯，孩子腿上永遠(yuǎn)洗不完的泥巴，漫長慵懶悶熱的午覺，響個(gè)不停的電話，連外出逃避幾日都找不到借口。仿佛從另一個(gè)片子中隨意剪輯而成?，嵥槿缢?，才是生活的真面目，而劇中人也正如他們所擔(dān)憂的，活成不成器的父母輩的樣子，無法打破這死氣沉沉的循環(huán)。然而時(shí)不時(shí)的，總讓人擔(dān)心意外會(huì)隨時(shí)發(fā)生

開場大特寫就預(yù)示著，影片會(huì)放大這里的每一處欲望、偏見與冷漠，它放縱著怠惰的滋生，美沙的強(qiáng)勢表現(xiàn)在對(duì)家人的掌控上，但除了抱怨并不能做太多；塔麗一家明顯更加積極有沖勁，但最后丈夫的暗中操控?cái)嗟袅怂钠谕?；盧西被非洲鼠和染發(fā)的謠言所影響，但最終還是打算爬上梯子，走出去，雖然最后摔倒了（此處我的理解是圍墻太高沼澤太深+揭示家庭的冷漠本質(zhì)，講真稍顯刻意了）；何塞的懶散就是男主人的前兆；莫米經(jīng)歷著印第安社區(qū)與家庭偏見的雙重壓力；獨(dú)眼男孩與槍隨時(shí)盯著外來人；而圣女只是個(gè)普通的都市傳說。本片優(yōu)缺點(diǎn)都很明顯，這套隱喻體系用的很漂亮，一些故事片段就能還原完整生態(tài)；缺點(diǎn)是故事過于簡單，人物情緒沒頭沒尾，這個(gè)拍攝方向我不是很看好，盡管這部確實(shí)擔(dān)得起優(yōu)質(zhì)

聲音確實(shí)是很棒 但生理上實(shí)在難以接受這部影片包含的許多元素 濕、髒、吵 有點(diǎn)受不了

3.5 這節(jié)奏，對(duì)話，肢體動(dòng)作和接觸，體內(nèi)的熱情和冷酷，太有地域特色了。

這里的人從不接電話

一潭死水的生活里處處都是危險(xiǎn)，《沼澤》中最令人驚艷的地方就是這些從麻痹中緩緩升起的恐怖。馬特爾的迷人之處在于，她的場景永遠(yuǎn)都是沒頭沒尾的，鏡頭也往往只對(duì)準(zhǔn)人身體的局部，可你永遠(yuǎn)都能自己在腦袋里拼出一副完整的圖像，更不用提她的聲音塑造，都好像脫離了說話的身體，成了生活里的幽魂。拉美電影的政治書寫實(shí)在是富有創(chuàng)造力，影片中這個(gè)莊園顯然是阿根廷政局的寫照，但因其強(qiáng)烈的生活性而毫無斧鑿之感。

2023.5.27 阿根廷影展 @大光明 三星半！濕熱黏膩的夏天 骯臟敗落的泳池 曖昧禁斷的兄妹 麻痹傲慢的母親 焦躁聒絮的表妹 冷暴力的妹夫 野蠻歧視的弟弟 被責(zé)難的印地安人 沒人愿意接聽的電話機(jī) 有人看見有人看不見的圣女 爬不出沼澤的眾人 到不了的希望之地玻利維亞 唯二的尚未深陷泥潭的盧奇和莫米 前者離開 后者踏入

3.5 想看居然標(biāo)了快十年…今天線下觀影看到了… 畫面確實(shí)很喜歡，單看畫面感覺到濕熱、悶、黏膩；結(jié)合環(huán)境聲音感覺到煩躁、萎靡、慵懶和松散。大人小孩的秘密和傷口暴露在熱帶雨林的環(huán)境中，好像不用謊言遮蓋（也沒有）就會(huì)有泥沼、臟水、動(dòng)物尸體和樹葉一層層覆蓋，周而復(fù)始包裹著身心，永遠(yuǎn)無法抵達(dá)玻利維亞。

“A system that trusts that God has arranged everything according to a plan, has organized things to the end. But when, by different paths, people come to the conclusion that such an architect doesn’t exist, at least in terms of a “divine will,” the world is revealed in its mystery, in its unjustified existence.”

酒鬼父母，印第安女仆，電視里“圣女”，院子里烏龜，故事里“非洲鼠”，深陷沼澤的牛，舞場打斗，計(jì)劃中玻利維亞行，果然亂糟糟的沼澤，切題。

看不懂，但主席的氣質(zhì)非凡

看似瑣碎無章的中產(chǎn)階級(jí)日常生活，充斥著黏膩窒息的泥濘感