鏡頭以幾杯半滿的清酒開始，以不同年齡段的人們穿著泳衣來回走動結(jié)束此時看不到人臉，卻能感受到一種安靜的“閑適”然而，當電影真正發(fā)生時，幾個人閉著眼睛躺在椅子上，這種寂靜慢慢開始呈現(xiàn)出麻木的色彩 直到墨鏡女子一個踉蹌，然后摔倒，整個胸口都被碎玻璃劃破了這一刻，周圍的人群幾乎安靜了下來，仿佛什么都沒有發(fā)生過

女人就這樣躺在泳池邊，直到女仆伊莎貝拉注意到她。

早些時候，一頭掙扎的牛被困在沼澤里，半邊臉沾滿了泥我認為太陽媽媽和另一個媽媽是整部電影的關(guān)鍵，電影從這兩個家庭的故事中表達了主題所以這個故事的解讀主要是從這兩個家庭出發(fā)戴墨鏡的母親已經(jīng)喝了很長時間的酒，在整個影片中都顯得疲憊不堪，甚至生病了影片一開始，就以墨鏡展現(xiàn)了母親的生活處境似乎沒有人關(guān)心這位母親，除了兩個人來幫助她：一個是女仆伊莎貝拉，另一個是她的女兒莫米，這兩個??人應該如此他們是世界上最“正?！钡膬蓚€人整部電影，所以他們在電影中經(jīng)常和太陽媽媽有一種“敵對”的關(guān)系伊莎貝拉和莫米是好朋友，這個“仆人朋友”對莫米來說很不尋常就像電影開頭的唯一一句臺詞是莫米對伊莎貝爾說的：“感謝上帝賜予我的禮物”把伊莎貝拉給我”伊莎貝拉是莫米在這人生泥潭中找到的出口和依靠伊莎貝拉就像爬行者莫米想把她從沼澤生活中拉出來，但最終伊莎貝拉還是離開了就像莫米最后說的那樣：“我去找圣人了” “看見圣人”的奇跡象征著她對自己生活的向往，但她的向往最終被那一聲抽泣打破這句看似日常的臺詞出現(xiàn)在最后，讓整部影片有了“窒息而寒冷的感覺”孤獨在這片山林中蔓延回到墨鏡媽媽身上，造成她現(xiàn)在處境的最大原因就是她年長的花花公子丈夫她不想面對丈夫的不忠，不斷地對自己撒謊，而疏遠的關(guān)系是一個泥潭，最終會摧毀所有的情感，直到那個不想與她對抗的人深陷泥潭雖然墨鏡媽媽和丈夫最終主動分開，但創(chuàng)傷依然存在，就連她似乎也感受到了命運的沖擊至于這段感情中的孩子，兒子與丈夫的前情人曖昧，女兒也對兒子有曖昧的感情，小兒子因受傷只剩下一只眼睛，小女兒莫米也處于這樣的境地一個家庭使困惑…如果說以太陽媽媽為代表的家庭是一個明顯的、不好的、少數(shù)的家庭，那么以二媽媽為代表的家庭就是多數(shù)的家庭在這個家庭里，她和大多數(shù)母親一樣，堅強、能干、包容在觀看電影時，我們的注意力會被墨鏡家族中發(fā)生的各種事情分散然而，在影片的最后部分，導演非常努力地表現(xiàn)了母親內(nèi)心的痛苦，并表明她的家庭也陷入了泥潭情況導演只用了兩個場景來傳達上述內(nèi)容場景一：母親的丈夫給女兒洗腳她向丈夫詢問事情卻總是被忽視（前面的劇情也可能體現(xiàn)了母親在家里的話的忽視），然后離開的時候，另一個房間里傳來了破裂的聲音，丈夫過來詢問發(fā)生了什么事母親正在抽煙

雖然她的表情中閃過一絲憤怒，但她依然展現(xiàn)出了一種仁慈的力量。

我認為第二個場景是當一切都崩潰時：母親的小兒子從梯子上掉下來

電影沒有給出直接的結(jié)果，但我認為那是母親崩潰的轉(zhuǎn)折點（雖然電影也展示了接下來發(fā)生的事情，但沒有解釋，電影到這里就快結(jié)束了）。

這位母親的家庭代表了我們大多數(shù)人的家庭：所呈現(xiàn)的和諧只是一個人甚至所有人的放縱看似堅強的家庭，其實充滿了許多隱藏的情感如果這些情緒爆發(fā)，就會變成更加動蕩的泥潭影片中除了“家庭”的敘事內(nèi)容外，另一個內(nèi)容就是“種族”電影中你可以看到很多針對印度人的歧視情節(jié)和語言影片中的女仆伊莎貝拉是印度人伊莎貝拉在母親家里遭受了很多委屈也許正是那種委屈或者自卑，造成了她和莫米之間的隔閡電影中，她經(jīng)常與莫米同睡一張床，而伊莎貝拉·拉克總是背對著莫米在這樣的環(huán)境中，伊莎貝拉找不到歸屬感影片中有幾個鏡頭是伊莎貝拉“離開”她母親的家這些鏡頭都采用了非?！伴L”的拍攝方式甚至還有一種“偷窺”的效果這不僅顯示了伊莎貝拉與這個家族之間的距離，也顯示了伊莎貝拉所代表的印第安人種的孤獨處境盡管伊莎貝拉已經(jīng)脫離了這個家庭的沼澤，但如果你仔細觀察，就會發(fā)現(xiàn)整個公司都在伊莎貝拉的沼澤之中無論是家庭泥潭還是企業(yè)泥潭，我們都經(jīng)歷過粘性和潮濕就像片中山林中不時響起的槍聲一樣，生活看似平靜，但無能為力的特工卻無處不在，所以只需要片刻的時間，就從平靜的泳池變成了吞噬沼澤（片中的兩個舞蹈場景也值得品味，而且導演安排的很多線索或者符號也很巧妙，比如老鼠狗、冰塊、圣人……這一切都將影片串聯(lián)起來，引發(fā)了整部電影的“命運”之光很柔和，有很多人物和細節(jié)值得討論……）