最subtle最好的洪 nyff

2K DCP@ Palexpo. 待直譯中字重看

從看到太多這個(gè)階段洪常秀創(chuàng)作的影子，到發(fā)掘出新的雋永，是一個(gè)簡單的牽領(lǐng)過程，開始在溪水邊的多處語言交通可以注意到一種試探，各種群戲涌入后，便隨著創(chuàng)作者的語調(diào)轉(zhuǎn)變短暫忘卻，最好的部分，是洪常秀他進(jìn)行"描邊"的地方，趣味橫生，引人入勝，也呈現(xiàn)了除魅的鏡頭表演，你方唱罷我登場的情緒蠕動(dòng)，將這一節(jié)點(diǎn)的關(guān)鍵情感銜接至最后，才造就了游戲般"追溯"中的高潮與平服相統(tǒng)一，不同于《在水中》《旅行者的需求》去展示一些視覺和聽覺(語言)的概念，其延續(xù)了《我們的一天》中的稀松，篇幅升級的同時(shí)，首尾概念呼應(yīng)，也完善了結(jié)構(gòu)，既樂在其中，又錦上添花

近幾年的洪片帶領(lǐng)我們觀察了太多斑駁的日光，這一次他讓我們望向陰影和黑夜，在那里我們必須借助燈光或者是一些細(xì)微的光線才能看清人的輪廓，并且每一次看到月亮被邀請進(jìn)入我們的世界，都能回想起《北村方向》里首爾的雪夜，但現(xiàn)在的洪已然更加靠近自然/生活本身，不過是否是洪重新以這種姿態(tài)開啟黑夜還有待觀察。最后金敏喜從巖石后探出，真的只剩下感動(dòng)了，年度瞬間。

毫無懸念登頂2020s最差的一部洪常秀。之前的《旅行者的需求》還能精準(zhǔn)地對韓國的某種落后現(xiàn)狀進(jìn)行饒有趣味的鞭撻，誰知道竟然轉(zhuǎn)眼間就完全失去了將劇作進(jìn)行恰當(dāng)凝練的基本要求，讓人完全無法理解地將藝術(shù)創(chuàng)作（短劇排演與針織作品）與情感心緒（男女愛情的糾結(jié)與個(gè)人經(jīng)歷的沖撞）毫無邏輯地雜糅在一起，還硬要塞上一個(gè)“溪流”這樣一個(gè)伴隨始終卻完全不見作用的線索，連最基本的講故事能力都蕩然無存就更別提像之前一樣還能令人驚喜地帶出玩轉(zhuǎn)時(shí)空之類的高級手法了。這樣唯一的好處就是讓演員的存在感達(dá)到了最大化，金敏喜、權(quán)海孝和趙允熙這三個(gè)洪片里的老面孔確實(shí)演得夠盡興，可我想他們也察覺不到本片里那種之前都完全沒有此刻卻再也無法掩蓋的“蝻”味，一大堆直白的男本位細(xì)節(jié)快給我惡心壞了，怎么會變成這樣了？