不久前，由韓國導(dǎo)演洪尚秀執(zhí)導(dǎo)，金敏喜、權(quán)海孝、趙允熙主演的新片《流淌》入圍洛迦諾國際電影節(jié)最終幫助金敏喜獲得最佳表演獎影片上映后，導(dǎo)演與三位主演在映后與觀眾進行了交流本文是該事件的翻譯交流過程中，觀眾的提問基本涵蓋了影片的方方面面洪昌秀也多次表示，自己不想定義任何角色，意在打破成見，實現(xiàn)真正的現(xiàn)實三位演員也表示與導(dǎo)演的合作極其重要很愉快，每天去片場就像“一個去野餐的孩子”純手工翻譯翻譯如有錯誤請指正主持人：大家下午好，歡迎大家參加洪昌洙導(dǎo)演的新片《在溪邊》映后交流除了導(dǎo)演洪尚秀本人之外，今天到達現(xiàn)場的還有飾演教授的趙潤熙、飾演叔叔的權(quán)海孝、飾演老師的金敏熙讓我們再次歡迎其他偉大的創(chuàng)作者，以及導(dǎo)演、編劇、攝影師、剪輯師和作曲家洪尚秀《在溪邊》是洪昌洙導(dǎo)演的第32部故事片，也是導(dǎo)演第四次入圍洛迦諾主競賽單元該導(dǎo)演曾憑借《這時對，那時錯》獲得2015年金豹獎現(xiàn)在我們要給公眾這個機會觀眾1：謝謝導(dǎo)演拍了這么好的電影這絕對是我在洛迦諾見過的最好的之一如你所知，你的作品在亞洲影響力巨大，許多獨立電影導(dǎo)演在他們的第一部電影中模仿你的風格，包括長對話、飲酒場景、多莉鏡頭等等我看過你所有的作品，這里有一個關(guān)于愛情的問題，因為我覺得《在溪邊》中的愛情是基于理智的，但這和你上一部在柏林電影節(jié)上放映的作品《旅行者的需求》不同愛情中的愛情是完全不同的

它們不是同一種愛，也和你早期作品中的愛不一樣，因為你早期作品中的愛是通過具體的性愛場面來傳達的暴力、殘忍。

但隨著時間的推移，這種愛發(fā)生了變化所以我想知道，從你的角度來看，這些不同類型的愛有什么區(qū)別？洪昌秀：我還沒有準備好回答這個問題我還沒想過如何定義愛是什么有時我們會有強烈的感覺推動我們走向某個方向，我認為定義神秘甚至崇高的事物是有道理的或許，如果我們的定義太明確，只會阻礙和阻止更多的可能性我們實際上可以通過它們來看看我們內(nèi)心正在發(fā)生什么，看看我們是否可以感到更自由和放松當你做得對時，你會立即意識到你做得對，而且你所做的事情將會流動我們所接受的訓(xùn)練告訴我們將事物概念化的重要性，就好像只要我們有了最好的定義，你就有了確定性，而這個概念似乎讓你更加自由但我不相信這一點沒有正確的定義更深了所以，與言語作斗爭，與概念作斗爭，與刻板印象作斗爭，與不接受不確定性的怯懦作斗爭……這樣的事情，我們還有很長的路要走到了某個時刻，我們時不時就會受到上天的眷顧，你會感受到一種強烈的、積極的、光明的能量……我已經(jīng)說得太多了，沒有必要去定義觀眾2：謝謝你的電影我想了解一下你們的拍攝情況是怎樣的，比如你們的劇組有多少人，你們是如何開始拍攝的，你們是如何提前布景的，諸如此類的技術(shù)問題謝謝洪昌秀：每一步解釋起來可能要花點時間，所以我就長話短說最近我在拍攝前一天開始寫劇本以前我都是在拍攝的早上寫劇本，但現(xiàn)在年紀大了，即使前一天寫好劇本，也能很好地銜接到拍攝過程中我可能會一次寫四五個場景，第二天早上做一些修改，然后嘗試在一天內(nèi)拍攝一天結(jié)束時，如果我不太累而且還不算太晚，我就會回家編輯當天的內(nèi)容，這樣我就知道我現(xiàn)在手頭有什么第三天我休息了一會兒，然后又寫了四五個場景我們的團隊主要由我自己組成，金敏熙是我們的制作人，還有一名員工協(xié)助她進行制作工作我們在拍攝期間聘請了一名音響工程師主持人：說到你的工作方式，你說拍攝當天之后就會進行剪輯我想知道你是否會加入一些最終電影中沒有出現(xiàn)的場景？洪昌秀：我想我應(yīng)該用了99%的場景，當然我會做一些修剪主持人：現(xiàn)在我想問一下你們的演員，因為你們是洪昌秀導(dǎo)演的長期合作伙伴，一起拍過很多電影從您的角度來看，這種方法是什么樣的？權(quán)海嘯：一般來說，拍電影的時候，所有的劇組和演員都知道電影中會出現(xiàn)的每一個場景，手里都有一個清晰的劇本但當我們和洪導(dǎo)演合作時，我們每天早上都會有一個新劇本這是一次非常特別的經(jīng)歷，需要高度集中注意力但與此同時，這種方法也提供了很大的自由度演員通常喜歡提前準備好自己的角色，但當你和洪導(dǎo)合作時，你就必須面對一個新的情況，那就是接受你所面臨的一切，并非常清楚自己的身心對劇本的反應(yīng)對我來說，這是一個非常自然且專注的過程所以每天早上去片場的時候，我就像一個去野餐的小孩子，不知道該去哪里沒有壓力，只有興奮和想知道這一天會帶來什么趙允熙：拍攝當天早上我們收到了新劇本，然后我們花了一些時間獨自背劇本的內(nèi)容所以我們開始拍攝的那一刻就是我們在這個場景中面對面的那一刻，我認為這對演員來說是一個偉大的時刻，也是一種在其他場景中找不到的體驗現(xiàn)在和洪導(dǎo)合作了很多次，我越來越舒服，越來越信任他和方法，和其他演員合作也變得更容易我覺得和洪導(dǎo)演合作的感覺就像是在溪流中一樣我只需漂浮在其中并跟隨它的運動即可金敏喜：和洪導(dǎo)演一起工作很有趣我不確定你是否相信這一點或相信多少，但與其他電影相比，這絕對是一種非常動態(tài)的方法我只想繼續(xù)拍照和工作我根本不想讓它結(jié)束我真的希望我能繼續(xù)拍攝全海嘯：我想分享的是，今天也是我們第一次看這部電影我們不知道其他演員拍攝了什么，也不知道這些場景將如何使用所以我們和你一樣，也會說，“哇，這就是這個場景的運作方式，這也發(fā)生在其他角色身上！”觀眾3：非常感謝您的電影作為一名韓國電影迷，我為你們的優(yōu)秀創(chuàng)作感到自豪作為你的老粉絲，我會看你的電影兩三遍我覺得自《獨自在夜晚的海邊》以來很多事情都發(fā)生了變化，比如主題、視角和主角最讓我驚奇的是每部電影都有一個女人抽煙的場景這是否代表或象征著什么？這對你意味著什么？這是第一個問題第二個問題是關(guān)于電影中的酒你用米酒和紅酒代替了啤酒和燒酒這是來自你的經(jīng)驗嗎？它有什么特殊的意義嗎？洪昌秀：因為我老了燒酒太烈了，所以現(xiàn)在我改用米酒關(guān)于第一個問題，如果我在電影里放一些東西，即使電影里的人物說了些什么，想傳達他的意思什么的，那不是我的本意，那些對話和動作不會成為我個人的信息想要傳達人們總是在創(chuàng)造信息，這實際上就是我使用它們的原因，但它們只是具體的東西，所有這些具體的東西都是我在電影中以特定的方式安排的對我來說，重要的是不要屈服于線性的信息傳遞方式，因為這不是生活的方式這種方式真的很誘人——傳達一個非常非常大的想法、一個想法、一種意識——這樣我就不用再思考它了，我只要抓住它，它就可以成為我生命中解決所有問題的方法 但沒有人的生活是這樣的，所以我想弄清楚的是如何寫一個既具體又奇怪的段落......怎么說呢，盡管我意識到有時這些對話能夠使觀眾喜歡導(dǎo)演或編劇相信這種思維方式的感覺，但幾分鐘后我會添加一些對話，讓其他角色說一些完全不同的話，就像我會使用這些刻板印象一樣，我也會使用一些東西超越刻板印象，并將它們混合起來，使其變得具體事物將保持具體，而不是變得渺小和抽象觀眾4：我真的很喜歡這部電影，我有一個相關(guān)的問題看電影的時候我感覺你在玩弄觀眾的期望或刻板印象，我總以為會發(fā)生一些不好的事情，比如學(xué)生進入教授的房間什么的，但實際上什么也沒有發(fā)生所以什么也沒有發(fā)生感覺非常有機，生活被現(xiàn)實地呈現(xiàn)，而不是以某種方式使其成為某種奇觀（如動作片或其他東西）這是你有意識的決定，還是一個想法，或者只是我個人的看法？洪昌洙：正如我剛才所說，我希望從一開始我的感受就很具體我把它想象成一個球，我把所有的刻板印象，不同種類的刻板印象，以及不同種類的非刻板印象都放進了這個球的表面人們可以進入球并從中得到 5 或 10 分，然后他們出來嘗試計算這 10 分，也許有效，也可能無效，甚至可以得到 45 分它點擊一下，然后就出來了你可能會努力去理解并失敗，但你會感受到一些東西我想這樣也好，我并不是想讓你對任何事情有一個清晰的認識，我只是想讓你的感受能夠持續(xù)下去，我希望這些感受能刺激你，因為它刺激了我觀眾5：我真的很喜歡你的解釋方式對我來說最有趣的一點是，如果我理解正確的話，在尋找特定的東西時你會遇到很多不確定性所以我的問題是：你的電影的總體主題是什么？當面臨如此多的不確定性時，你如何處理這個主題？洪昌秀：我沒有一個明確的主題我允許自己走某條路，或者允許主角走一條非常特定的路他會去學(xué)校然后回家，就這樣這些不同性格的人物、這個地點和特定的天氣——這就是上帝給我的我可以用這三個要素想出一些東西這是一種非常奇怪的方式，這就是我所說的“這是給我的”，它們讓我能夠很好地進入創(chuàng)意流程一旦你有了明確的意圖，你就完成了但你也知道，如果你沒有意圖，沒有目的，沒有完整的團隊，沒有清晰的表達，很多人會說你很迷茫，很迷茫，不知道該怎么辦但我做得很好（笑）觀眾6：首先非常感謝大家我特別喜歡電影中的美食場景它們讓我感到非常饑餓我的問題是關(guān)于年輕老師的，這個角色很有能量，你把她刻畫得很好，她看起來很神秘，你也很仔細地對待這個角色，我們看不到她在工作，我們看不到她在教學(xué);我們看過她的一些作品，但我們不知道她住在哪里我們瞥見了她的內(nèi)心世界，但它是微妙而謹慎的我想問的是：這是故意的嗎？當然，如果你愿意的話，我也想更多地了解這個角色，也許演員也可以回答這個問題洪昌秀：你看到的、感受到的，我就能告訴你我沒有背景故事，也沒有完全理解這個角色，這些東西都是為了傳達某種信息就像我說的，它是給我的我相信這個方法，我只需要確認自己的感受是對還是錯，如果對的話，我就一一寫進劇本里有時我會建立一些聯(lián)系，有時我會向演員解釋一些背景故事或提出一個背景故事，但這并不重要電影里的細節(jié)是給我的，就像我說的，你可以從他們那里拿點來理解它們，如果你沒有感覺到它們，你不必理解它們在某種程度上，你的想法就是你的身份金敏熙：我的工作方式是想象如果我是她會是什么樣子簡單地思考，以我認為可信的方式行事，并且通常這樣做，而不是試圖定義或完全弄清楚我的性格觀眾7：我是你的忠實粉絲，對你的創(chuàng)作過程很感興趣因為你的電影經(jīng)常表現(xiàn)人物生活的點點滴滴，所以當你寫電影的時候，或者像你說的，當你每天寫劇本的時候，你在哪里意識到是時候結(jié)束這部電影了，或者我想到了什么？它？關(guān)于它？對這部電影已經(jīng)滿意了嗎？洪昌秀：結(jié)束的那一刻是非常明確的，那一點是100%明確的，那就是我必須停下來的那一刻

例如，幾年前我有一部電影叫做《草葉集》。

平時拍七八天，但那次拍了三四天剪輯的時候，我知道電影就結(jié)束了，所以就停了下來下來了這一點將會非常清楚也許拍攝前一天或兩天你就知道拍攝即將結(jié)束我不知道為什么，但是很清楚主持人：你們的拍攝平均需要多長時間，一般是多少天？洪昌秀：大約七天，有時七八天有時九天，有時更少但中間會有間歇，比如第一天拍攝，第二天停止寫作，第三天繼續(xù)拍攝，所以一般需要兩到三周的時間觀眾8：謝謝你的電影，我很喜歡我意識到這段視頻可能是用某種緊湊型相機拍攝的，我很好奇你是如何選擇相機的：是出于實際原因還是為了營造某種氛圍？知道布景有點精簡，我想問演員們：你們的表演方式是否因為不需要處理使其變得更加復(fù)雜的技術(shù)細節(jié)而改變了？洪昌秀：可能因為我的性格，我一直希望劇組規(guī)模小一些我一直很欣賞畫家的工作方式，他們可以單獨工作，每天都工作，如果我可以的話……好吧，無論如何……所以我總是想減少數(shù)量和質(zhì)量，我想減少交易 我十年前在德國漢堡買了這臺相機它很小，我用過它我喜歡使用它并且習(xí)慣了它我一點也不嫉妒那些昂貴的機器有些人喜歡開很貴的車，但我從來沒有嫉妒過，我也不想要很貴的車如果可以選擇的話，我總是想要一輛小型車這就是我的個性所以我只想要一個小團隊和一臺小相機全海嘯：洪導(dǎo)說他喜歡小事對此我還有一個評論我們?nèi)タ茨切┐笮蜕虡I(yè)片，他們有龐大的劇組、先進的技術(shù)和不斷更新的設(shè)備我想問的是，到底什么是電影，拍電影最根本的是什么？演員無疑是使影片完整的要素之一與那些大故事片相比，在他的片場工作非常特別，非常有趣，這讓我很緊張，但也非常解放和解放金敏熙：我喜歡這種工作方式它快速且經(jīng)濟高效從制作的角度來看，它發(fā)生得又快又順利，所以我很喜歡它觀眾9：片尾字幕說你也是這部電影的作曲家你的作曲過程是怎樣的？與日常劇本創(chuàng)作平行嗎？你是在腦子里寫下旋律，還是把它交給懂樂器的人，你是怎么做的？洪昌秀：我有一把小吉他，是六七年前別人送給我的我還有一個可以發(fā)出不同樂器聲音的鍵盤我可以同時使用吉他和鍵盤當我和他們一起創(chuàng)作音樂時，我感到非常放松有時我也想把它記錄下來我用手機錄制它并將其連接到一個小型錄音設(shè)備如果我喜歡它們，我就把它們發(fā)送到我的郵箱里，這樣我的郵箱里就充滿了音樂當我看完一部電影或剛剛開始時，如果我想要一些音樂，我會在郵箱中找到它如果有什么東西吸引我，我就會使用它觀眾10：謝謝你的電影，我很喜歡我想問導(dǎo)演和演員們一個問題我很少在電影中看到演員面部表情的特寫，所以我想問導(dǎo)演為什么沒有特寫，因為我認為演員的表演是電影中最重要的部分你前一天剛剛說過要寫劇本這是否意味著你在前一天就已經(jīng)弄清楚了如何拍攝？對于演員來說，我想問：這是否讓你的表演變得不一樣了？洪尚秀：當我想更接近演員時，我會使用移動車而不進行剪輯我想保持流動性，因為對我來說，持續(xù)的對話對于保持流動性或使用流動性更有用，這對我來說很重要，所以我不想走捷徑如果被切斷，有時就不得不重復(fù)表演，內(nèi)部的流動就會中斷同時，我還可以通過推鏡頭來捕捉演員的面部表情有些人可能會覺得這太不自然，但這是我的選擇最重要的是表演能夠流暢關(guān)于你的第二個問題：當我寫劇本時，我不會考慮場景我先寫一下到達片場后，首先要確定拍攝角度，然后思考如何適應(yīng)這個角度或具體動作中的所有規(guī)劃問題不會花很長時間，就去做吧趙潤熙：正如你所看到的，洪導(dǎo)演不會在場景中進行剪輯，所以當涉及到特寫鏡頭時，我們實際上不必關(guān)注它們

在第一篇文章中我會知道他似乎在這里給出了特寫，所以我會更加關(guān)注這一點。

如果出現(xiàn)問題，他會示意我們停止，然后我們重新開始所以當我們在演一個場景的時候，我們要做的就是專注于彼此，專注于故事，專注于我們在場景中需要說的話觀眾十一：非常感謝您觀看這部電影你的電影里有很多精彩的元素，你都捕捉得很仔細，電影中那些沒有說出口的部分常常給我留下深刻的印象，我希望你能解釋一下具體到這部電影，它可能是關(guān)于政治的影片中沒有解釋導(dǎo)演的問題以及他的導(dǎo)演生涯為何結(jié)束，但似乎有一個明確的原因這個問題通過他排練的小品來呈現(xiàn)，也涉及導(dǎo)演和教授之間的對話，所有這些都導(dǎo)致了某種政治問題書中還提到了他為何與姐姐斷絕關(guān)系，因為她姐姐叫他“赤老”我們不知道他是否感到被冒犯，或者稱某人為紅色是否會給他們帶來麻煩我想請您解釋一下這個問題熟悉韓國國情、韓國社會、歷史和政治的觀眾是否比外國觀眾更容易理解這些政治因素？洪昌秀：也許吧但就像我說的，這些都是別人給我的東西它們聽起來很政治，似乎是關(guān)于政治問題，但我們在生活中都會遇到政治問題這也是一種刻板印象但在這種刻板印象之下，在這些對話之下，仍然有一些我們無法理解的東西我不想也不打算將任何事情政治化，政治對我來說太簡單了，有些人可能不同意我所說的政治也是……怎么說呢……無論發(fā)生什么，我都不應(yīng)該參與其中這太簡單了，生活比這復(fù)雜得多我們傾向于這樣的定義：如果我們選出一位更好的總統(tǒng)，世界就會變得更美好真實的？我不這么認為我們正在努力讓社會變得更好，我也相信政治可以實現(xiàn)一些事情，但不會那么多我們還有很多其他重要的事情要處理，比如內(nèi)省、誠實等等政治就像燎原之火，看起來很有誘惑力，給人一種可以很快改變什么、讓事情變得更好的感覺，仿佛可以一舉完成你必須抵制誘惑，不要讓政客的權(quán)力少一點，信用少一點，而給自己多一點信用我不知道，這是我的個人經(jīng)歷主持人：關(guān)于這個話題，我想補充一點你能談?wù)勥@部電影所講述的指責文化問題嗎？我認為這個問題在韓國也是一個備受爭議的問題，尤其是在名人中，有些人因其行為而受到指責，有些人的結(jié)局很悲慘擁有所以我想知道你是否有意在這部電影中、在這個故事的背景下處理這個問題？洪昌洙：當我使用政治性或與當前話題直接相關(guān)的細節(jié)時——就像你剛才提到的那樣——我選擇這些細節(jié)是因為人們正在談?wù)撍鼈儯皇且驗槲蚁嘈呕蛲膺@個系統(tǒng)我不評判他們做了什么，我把細節(jié)呈現(xiàn)為我非常清楚地感受到的感受的細節(jié)，這樣它們就能很好地結(jié)合在一起如果我純粹為了展示而把一個細節(jié)放在那里，并且它是獨立的，那么它就會像溪流中的一塊石頭一樣出現(xiàn)在電影中因此，盡管它看起來很政治，但它被用作細節(jié)，我會以完全相同的方式對待它們因此，如果我決定與他們合作，并且因為那個人而以某種方式觸發(fā)我提及某個細節(jié)，這并不意味著我相信這個主題我對什么是對、什么是錯以及諸如此類的事情有自己的信念觀眾12：謝謝你的電影，我喜歡它我對電影中的對話有疑問我的母語是西班牙語，在觀看這部電影時，我很震驚地發(fā)現(xiàn)我可以通過演員的聲音和角色的節(jié)奏接收和感受到對話所以我想知道有多少對話是預(yù)先寫好的，有多少來自這些偉大的演員？洪昌洙：我覺得我很幸運，因為幾乎所有的對話都是我寫的，然后我把它交給演員，他們幾乎每次都給我?guī)眢@喜（我想說95%的時間）他們總是可以比我預(yù)期的更好這太棒了