名叫賈宏聲的青年想追求一種純粹的文藝，卻在無意義的人生中抑郁低迷了。而我也早已明白生活的快樂是虛偽而短暫的，只是不知如何是好。迷茫也是頹唐而無意義的，真理可能根本不存在，目前還不知何為終極解脫，除去死亡，但若死后仍是虛無又如何。讀書太少而想得太多。片中父母親無力的哀慟令人落淚。

禁毒教育片，或許也是迫不得已，勸「戒」連帶著家庭情節(jié)劇的味道如此刺鼻。賈的癥結(jié)不在于毒、搖滾或（污名化的）「文藝青年」，而是在改革開放后成長起來的這一代人的「孤兒怨」：無法認(rèn)同生理學(xué)、社會學(xué)和意識形態(tài)上的父親，又無法找到精神層面的父親；或者說想要另覓父親這種行為本身在這個國家、這個文化里就不具備任何合法性和合理性，是一種自我毀滅、亟待治療之舉。父輩和子輩均是表演的層層嵌套，如果說子輩試圖拙劣地表演列儂、表演迪恩，那么父輩就是在更嫻熟地表演人藝、表演文公團(tuán)、表演一種家庭的、民族的、父權(quán)的正統(tǒng)。

賈宏聲演好了一個扭曲不堪的自己在我看來是勇氣可嘉的，父親母親妹妹也特別讓人心疼，感嘆電影的手法，編劇，臺詞，演員，配樂，攝影都如此超前，在賈宏聲去世后才知道有這么一部神作只能遺憾哎

Forgive me for not able to empathize with Jia more but the film fails to make me feel something for him. A shallow, superficial display of a lone, alienated, cosplay male who idolizes among other things Taxi Driver is just not very interesting anymore, even though it's still a societal problem larger than many may be willing to admit. The formal gimmick feels just like a gimmick.

對賈宏聲還是沒什么大看法，張楊繼續(xù)有多遠(yuǎn)滾多遠(yuǎn)。

偏執(zhí)又敏感，孤獨(dú)又脆弱，自卑又虛榮。你不是列農(nóng)的兒子，你只是一個吉林四平的農(nóng)民的兒子、你什么都不是，你只是一個人，你只能被迫學(xué)會接受這一切。人生如戲，在自己的舞臺下觀看自己做作可笑的人生表演，這樣的自我剖析真有勇氣

最后的結(jié)尾很有意思。到底是賈徹底恢復(fù)了，還是被現(xiàn)狀規(guī)訓(xùn)了？如果是前者，這么樣的暗示有點(diǎn)奇怪；如果是后者，為何不繼續(xù)讓其就醫(yī)？ 這部片子用重演的方式再造“紀(jì)錄”，確實(shí)很有意思。賈宏聲一家人都是演技派啊。

賈宏聲于2010年7月5日下午墜樓身亡，時年43歲。這才是結(jié)尾。

即便張揚(yáng)用真實(shí)人物自我還原演繹以及置景舞臺化打破真實(shí)感的方式來貼近人物和從另一層面抒發(fā)主角情感，但這些形式上的創(chuàng)新依舊抵不住賈宏聲自我本人的魅力，自他一開始直視鏡頭，那份真誠坦蕩的眼神就將自己托付給了觀眾，正因?yàn)檫@份真誠的存在，才在逐漸還原事件的過程中，愈加糟糕的要求沒有激起觀眾的反感，阻擋對這個人物的進(jìn)步一思考。在旁白與真實(shí)事態(tài)交織的敘述中，賈宏聲自我的內(nèi)心與外界的評價搭造了一個平行的運(yùn)行軌道，相互對照，又不互相干擾，令觀眾自我去挖掘內(nèi)容，正是這一不激起矛盾劇作結(jié)構(gòu)的存在，電影才能在圍繞家庭變故的情況下，卻始終沒有發(fā)生情感破裂，賈宏聲才能自我的追溯回憶以及反思，最終達(dá)到了最后的和解，而這一做法也貫徹了電影一開始就確立的目標(biāo)——自己的追溯反思。但在現(xiàn)實(shí)來看，最后和解好似主創(chuàng)們送給他的祝福。

一個苦逼青年無法自拔的自我戲劇化，現(xiàn)實(shí)給了電影更好的結(jié)局。。。

很早以前看 看的時候只記得,感覺很強(qiáng)大

人是社會的動物，當(dāng)一個人完全進(jìn)入了“我”的世界，他就只能和所有人死磕。硬把他從那個世界拉出來，最后只能是死路一條。