+ 坦誠(chéng)的生活鏡像，形態(tài)的變化是自然性的，輕易的維持住了某種反復(fù)情景下的鮮活，在敘事之外留出庇護(hù)的空間，那些過曝的光影都可以成為虔誠(chéng)的運(yùn)動(dòng)形式的韻腳，可惜到最后這個(gè)小世界似乎也沒能更加充沛，但仍然是煥發(fā)著夢(mèng)幻色彩的

停車跟女兒說房子有一半屬于她，女兒只關(guān)心能不能帶閨蜜來家里玩，否則毫無意義。快遞箱放在外面，尊重冷鏈的弟弟終于修好了那個(gè)剮蹭地板的門。封控讓小屋變成烏托邦，我甚至不希望結(jié)束。在這里時(shí)光暫停，我們都沒有長(zhǎng)大，吃著草莓醬可麗餅，可以像孩子一樣吵架，只是拿零錢帶我們買書的父親早已不在。

這是PPT還是電影啊。。。。 加一星給大衛(wèi)霍克尼

6.5。阿亞薩斯在確知Covid所帶來的巨大悲劇之後，仍舊選擇真誠(chéng)分享其初次lock down時(shí)期的私人日記。他本人以小說式的主觀記敘口吻，用旁白講述著家族史、鄰里變遷與祖宅附近的鄉(xiāng)村風(fēng)光紀(jì)實(shí)，並穿插著演員們對(duì)他和弟弟期間生活經(jīng)歷的重新演繹。此種來自三年後的回望視角帶著更多的猶疑和自嘲，並使其重建家庭關(guān)係、日常生活以及紀(jì)念往生親屬的努力尚具備在一定程度上跨越自身階級(jí)侷限的可能。

74Berlinale-主競(jìng)賽｜《暫停時(shí)光》是阿薩亞斯在法國(guó)首次疫情封城時(shí)期對(duì)自我狀態(tài)的一種速寫，一部極其私人的影片。對(duì)他來說暫停時(shí)光是緩慢、充滿未知焦慮并同時(shí)是有愛的。那么對(duì)某些經(jīng)歷痛苦或永遠(yuǎn)無法挽回?fù)p失的人來說，他們或許從未獲得走出那段時(shí)光的機(jī)會(huì)。或者我們應(yīng)該詢問，極為私人的影像，除了對(duì)作者本身之外，是否需要對(duì)任何人負(fù)責(zé)或有意義？

停滯不前絕不是烏托邦，停滯是空白。Olivier Assayas的封控剖白，即便作為一個(gè)無生存壓力者，顯然缺乏對(duì)世界的真正關(guān)心，但是沉溺於私人視角又何嘗不是一個(gè)角度呢，以輕喜劇的方式，展示著他的慌亂，訴說著他的反思。然而，紀(jì)錄片段與回憶旁白在其中有真正意義嗎，只是讓劇情部分的輕盈節(jié)奏被拖累。整部電影內(nèi)外體現(xiàn)出的所謂中產(chǎn)焦慮，似乎形成了一個(gè)諷刺閉環(huán)，然而電影又並沒讓人感覺到Olivier Assayas主觀上想要在自嘲，這才是最諷刺的。#BJIFF2024#

#10292. 74th Berlinale-主競(jìng)賽。這個(gè)分?jǐn)?shù)純屬表示喜歡。影片問題顯而易見——思考不夠深入，格局太小太甜，更像是一部2021年拍出來的電影。但這片真是處處打在我的點(diǎn)上，導(dǎo)演用分散在全片多處的、自己解說的散文電影段落做節(jié)拍器，實(shí)際上拆解了片中的劇情段落，使得所謂劇情段落在自指之余也變成了導(dǎo)演在疫情期間寫作行為的一種視覺化“預(yù)覽”，這對(duì)話寫得真是令人舒適，掉書袋也不招人煩。當(dāng)然我覺得雖說不能要求阿薩亞斯去寫更尖銳的社會(huì)議題，但還是應(yīng)該再多一點(diǎn)自嘲精神甚至自我解構(gòu)得更徹底一點(diǎn)，而不是就停在2020或者2021的認(rèn)知水平上……