再次懂得了，為何一些故事選題會被評審/老師建議做'紀錄片'… 拍成虛構，反而模糊了人物本身的'真實' (而這種'真'，卻又是觀眾期待看到/之所以被打動的地方… 劇本是硬傷… 看似發(fā)生很多事情，卻沒頭沒尾… 人物設定 行為動機和邏輯 敘事結(jié)構，都可以再仔細思考… 入圍 最佳男主/女主/音樂… ( 音樂其實出現(xiàn)太頻繁…男女主演技確實還算'自然'，但情感線視角偏'男凝'，女主讓人直覺聯(lián)想到王菲，生動活潑擦玻璃… 小演員情緒戲略尬… 導演說 想拍類似肯洛區(qū)的底層小人物?? 結(jié)果卻只拍成'虛假底層'…(不是說男主太'聖人'，而是故事推進多處都難以說服人…例如 直接喊出自己是底層/微塵…太硬set… Cov背景被媒體/影評人多次提到，但不能因為表面議題 就'放水'吧…？ （22??TGHFF）

除了疫情這個話題也沒啥了，小女孩問出的那句話太身邊了，+1

最后一個鏡頭就值一星了。 地方臟了，就要清潔。

因片名而期待最終失望的又一作品。女主帶著女兒搬家提著兩個行李箱時，我想問，確定這兩個箱子足以放她那么多的衣服嗎？

疫情下真實的普通人的不易，苦與樂。沒有煽情，偉光正。如男主的名字一樣，再次感嘆香港居住環(huán)境的“窄”啊。片中多次出現(xiàn)“移民”，看來是民心所向了....

因為孩子打翻清潔劑而引發(fā)的造假事件邏輯上難以令人信服，到頭來男女主角也沒有產(chǎn)生什么有意義的交集。女主那么多衣服搬家的時候只有兩個箱子，誰能信？

很遺憾沒能觸及更現(xiàn)實的部分，只剩無聊的溫情，人間有真情這樣的戲碼其實也沒必要帶個口罩了，好人沒好報才是世界的真相吧

“窄路”和“微塵”完美契合主題，真實還原疫情背景之下的眾生百態(tài)，有錢人屯N盒口罩&窄哥老媽蒸口罩輪著用的場景對比就很寫實，大家相互扶持依靠的生活狀態(tài)，也更能反映出疫情對各行各業(yè)的沖擊之大。袁澧林塑造了一個立體豐富的單身母親角色，也發(fā)現(xiàn)張繼聰都幾有型…傳遞出一種在困境中始終保持樂觀的精神，是一部充滿善意、真誠、希望和人文關懷的電影作品

唯一的一點好處是這幾年的疫情片中，這部算是視角最平實的了，鏡頭掃過的街景中有一種感情的柔光。但情節(jié)推進全靠一個無限闖禍一個無限圣父，這本就是一種幼稚的劇作方式，遇到尖銳的疼痛則像本片對女主的塑造一樣采取逃避態(tài)度，所觸碰到的所有事件因果也都只在表面淺嘗輒止，說貼地呢，男主臺詞又有做作之處，女主既然生活那么有困難，導演為什么讓她一套又一套地換衫？就別說肯洛奇了，連一眾本土前輩如張之亮等人也拍馬都追不上。整體令人失望，2.5.

#75thEIFF# 窄路微塵 7 港版肯洛奇，港版我是布萊克。導演自己也講他是肯洛奇的粉絲。故事講的是疫情之下的“布萊克”生活。劇作上沒有新意，但本土化銜接的很完美，高完成度，中規(guī)中矩。導演映后最后用粵語說，（只有這句最后沒有被翻譯）香港朋友們大家好，好好生活，我們沒問題的。導演或許也適合拍類型片。