這是一部講述一群青春期后年輕人的孤獨(dú)群像劇他們的青春就這樣結(jié)束了所有的故事都有一個(gè)開始，但并不是所有的故事都有一個(gè)美好的結(jié)局這部電影或者說(shuō)他的原創(chuàng)作品是給那些長(zhǎng)期在真正的日本“當(dāng)?shù)剞r(nóng)舍”里生活和成長(zhǎng)，甚至在室內(nèi)呆過(guò)的人的一份禮物有人說(shuō)這是典型的日本無(wú)病呻吟，也有人說(shuō)這是“日本繪畫氛圍與空間綜合癥的典型”但我覺(jué)得這部電影或者他的原作是給那些長(zhǎng)期在真正的日本“當(dāng)?shù)剞r(nóng)舍”里生活和成長(zhǎng)，甚至被公開囚禁在那里的人的一份禮物；或者曾經(jīng)為了模糊的夢(mèng)想去北京的人素描了最后無(wú)奈回到原籍的人們這或許就是共鳴的來(lái)源如果你生活在一個(gè)充滿無(wú)限可能的時(shí)代，生活在一個(gè)像畫卷一樣慢慢展開的新世界，即使它空無(wú)一物，你可能很難明白自己被困在這個(gè)封閉的世界里靠著看不見的墻壁他們對(duì)于一個(gè)已經(jīng)完成的世界，或者一個(gè)平靜而美麗，卻如死水般靜止的世界，如果在今天早上太陽(yáng)升起之前，它會(huì)悄然開始枯萎，如果某棵晴天樹以0.01的速度生長(zhǎng)° 每年都在慢慢塌縮，或者真空破裂已經(jīng)在不顯眼的角落產(chǎn)生了新的宇宙氣泡；我們當(dāng)中誰(shuí)“時(shí)間短”能注意到并且誰(shuí)真正在乎？這是一部講述一群青春期后年輕人的孤獨(dú)群像劇他們的青春就這樣結(jié)束了所有的故事都有一個(gè)開始，但并不是所有的故事都有一個(gè)美好的結(jié)局人們總把青春比作盛夏，但青春的結(jié)束或許不是夏末夜空的煙花大爆炸，而是一條漸漸干涸的小溪，一條生銹的自行車鏈條漸漸垂下或者是從購(gòu)買但從未使用過(guò)的日記中取出早已枯萎的干花青春的結(jié)束往往是神秘而不明朗的作為世人還不太了解的日本鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)的縮影，照片拍攝地的富山似乎就是我們身邊隨處可見的那個(gè)小鎮(zhèn)的倒影

他們徘徊在富山和東京的虛擬形象之間，就像我們徘徊在小鎮(zhèn)和東京的虛擬形象之間一樣。

遮擋感不僅體現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)中隨處可見的田園風(fēng)光和取景中的灰色，還體現(xiàn)在長(zhǎng)時(shí)間不切鏡頭的長(zhǎng)鏡頭和晃動(dòng)鏡頭中我們經(jīng)?？床坏剿麄?cè)跀[動(dòng)的攝像機(jī)中看向哪個(gè)方向

只有通過(guò)相機(jī)抖動(dòng)，我們才能看到他們?cè)诳词裁?、在看哪里以及何時(shí)凝視。

“東京”這個(gè)詞在他們嘴里就像是一個(gè)圖騰去了“東京”之后，也許有一天，不，一定有一天，我能成為某個(gè)人，對(duì)嗎？多次找工作的“私掠者”，兼職打工，正在東京尋找另一份工作他回到家鄉(xiāng)已經(jīng)快10年了車上前往“椎名椎名”的路上，他還在嘟囔著，“我想去哪里？”我什么時(shí)候才能成為某人？”當(dāng)“私下”和小月到達(dá)曾經(jīng)就讀的高中操場(chǎng)時(shí)，波動(dòng)和不安的場(chǎng)景達(dá)到了高潮此時(shí)的BGM就像相機(jī)鏡頭一樣，旋轉(zhuǎn)而巨大，就像上帝一樣寒冷中沉默地望著天地，俯瞰眾生面對(duì)著多年前寫下相似卻又不同的青春的同一個(gè)年輕人，在熱情的喊叫和問(wèn)候后他們的心情突然發(fā)現(xiàn)自己仿佛到了“國(guó)外”“じゃ”“じゃねえーよ”中年大叔不再支持恩光少女后！書中的憤怒并不是對(duì)金錢和時(shí)間損失的怨恨，而是因怨恨自己的情感、生存、期望無(wú)處安放而產(chǎn)生的空虛感我們看不到他們頭腦中的風(fēng)景，我們看到的只是他們的生活，脫離了初衷，雜草叢生；還有反復(fù)吟唱的名為東京的海市蜃樓，倒映在路邊的水坑里這年頭還有人去相親嗎？答案可能俗氣又無(wú)聊，但是：是的，相當(dāng)多曾經(jīng)是東京著名寫真模特的茜，如今已是青春美貌的暮年，只想找一個(gè)經(jīng)濟(jì)寬裕、穩(wěn)定的無(wú)聊叔叔結(jié)婚，保證下半輩子安定無(wú)憂的生活在兩位主角集體跳入泳池沉醉高中“青春”的場(chǎng)景中，背景音樂(lè)是??那么雄壯、蒼涼又溫柔，仿佛一首舒緩卻又冷漠又悲傷的安魂曲漂浮在其中天空人類所有的荷爾蒙都被埋藏在時(shí)間長(zhǎng)河中不為人知的地方即使我們不把它放在漫長(zhǎng)的宇宙中，而是放在短暫而漫長(zhǎng)的人生中，回顧那些青春的時(shí)刻，也只是短暫而微不足道的時(shí)刻在日語(yǔ)中，“啪”、“時(shí)めき”這樣的詞很適合年輕人在我們國(guó)家，總有一種傾向，把所有的“青春”都打上引號(hào)，寫成“青春”到底什么是“青春”？如果“青春”僅僅意味著多余荷爾蒙的釋放和孩子自我認(rèn)知的完成；如果青春只是用同樣的符號(hào)來(lái)交流，假裝模仿同樣的語(yǔ)氣取樂(lè)，沖動(dòng)地盲目崇拜同樣的東西當(dāng)“青春”的龍卷風(fēng)吹起時(shí)，每個(gè)人的心中都會(huì)留下什么？他們的青春，成了埋藏在不為人知的地方的幻影，成了永遠(yuǎn)留在腦海里的記憶圖騰，像一個(gè)空洞的詞，像一首單調(diào)的迷笛旋律，在歲月中回響直到有一天，幻影的滿月褪去，真正的殘?jiān)聯(lián)u搖欲墜，我發(fā)現(xiàn)自己身處青春的墓地，凝視著她蒼白的骨頭瞬態(tài)是“儚い”的絕佳反駁過(guò)去也許很幸福，影片里洋溢著美麗的金色光芒；我憧憬著未來(lái)，試圖在腦海里寫下無(wú)數(shù)幸福的時(shí)刻；那是黃金時(shí)代這個(gè)人在記憶中閃閃發(fā)光你一定會(huì)努力成為某事當(dāng)我對(duì)自己重復(fù)這句話時(shí)，我一直看著這些不肯把目光移開的人如果我突然回過(guò)神來(lái)，會(huì)不會(huì)發(fā)現(xiàn)我現(xiàn)在住的地方已經(jīng)雜草叢生，空蕩蕩的？就像黎明時(shí)分“あたし”在橋上歇斯底里地尖叫“有人嗎？有人嗎？歡迎大家”的場(chǎng)景不，沒(méi)有人在這里只有你在那里除了似乎生活在平行宇宙中的俄羅斯人，以及根本不作為“自己”存在的恩達(dá)沿著路岸狹窄的平面行走，我用一首空靈的歌聲埋葬了那些年的葛藤人們說(shuō)，尋求最大幸福的人總是與孤獨(dú)相伴什么是“幸?！?，什么是“孤獨(dú)”由您決定然后去拿駕照，即使這是“あたし”唯一想做的事青春沒(méi)有消亡，它像干花一樣枯萎，只剩下重復(fù)千遍的輪廓、教科書照片姿勢(shì)和色調(diào)就像大家眼中的憧憬和記憶中的光芒一樣，在目瞪口呆、流著淚水的小月眼里映出的，只是那個(gè)悄悄嫁給了茜不起眼的閨蜜南，然后消失的人一個(gè)無(wú)聊的已婚男人，失去了所有的光環(huán)和幻影，靈魂空虛當(dāng)你看到青春的干花時(shí)，你會(huì)像小月一樣哭泣嗎？還是和新房一樣，他終于走出了那個(gè)被禁錮在孤獨(dú)中的破舊封閉的游戲中心他開著自己原來(lái)的摩托車開足馬力，過(guò)橋，臉上留下淚水，用歌聲傾訴自己的情感面對(duì)墻壁的不情愿和困難？在這里我們都是陌生人、外國(guó)人這里什么也沒(méi)有，只有過(guò)往的汽車、連綿起伏的田野和圓頂?shù)臒o(wú)聊昨天是這樣，今天是這樣，也許將來(lái)也是這樣在無(wú)數(shù)這樣封閉的地方，如果不開車獨(dú)自步行五公里，就會(huì)看到奇怪的景色今天一如既往的無(wú)聊近期不會(huì)發(fā)生什么大事件，也不會(huì)發(fā)生世界末日今年有煙花，明年有夏祭，后年有賞花節(jié)； もも焼き和たこ焼き依然會(huì)被烤在孩子們天真的笑臉上，父母依然會(huì)牽著他們的手他點(diǎn)點(diǎn)頭就過(guò)去了而漂泊在他們中間的我們，也僅僅長(zhǎng)大了一歲；除了時(shí)間，什么也沒(méi)有得到，也沒(méi)有失去今天一如既往的無(wú)聊未來(lái)仍然一如既往地令人興奮總有一天我會(huì)有所成就，總有一天我會(huì)成為某物我們有這樣的想法但沒(méi)有人來(lái)迎接我們，也不會(huì)有人來(lái)迎接我們沒(méi)有人我們不知道未來(lái)什么時(shí)候會(huì)找到我們并迎接我們只有你在場(chǎng)金色的記憶和對(duì)過(guò)去模糊的向往是不可靠的

能靠的就只有自己的腿了。

如果你不用自己的腿走路，不用自己的肺呼吸，你甚至不會(huì)得到回聲東京晴空塔取代東京塔成為東京的新象征，這是一種范式轉(zhuǎn)變與東京塔溫暖溫暖的色調(diào)不同，天空樹神秘莫測(cè)的銀灰色色調(diào)，仿佛永遠(yuǎn)不會(huì)表露真情，濃郁的后現(xiàn)代風(fēng)格與透過(guò)面紗所能觀察到的風(fēng)景相得益彰的時(shí)間直到時(shí)間也許更合適的是現(xiàn)代，它每天都在變化，但其殘酷的方面卻越來(lái)越停滯，而未來(lái)的時(shí)代可能更加殘酷甚至可以夸張地說(shuō)，這是東洋Dream式的東京折疊人們都說(shuō)在東京看不到星星，但真正去過(guò)東京的人就會(huì)知道，在東京其實(shí)是可以看到星星的這不像“除了窗戶你什么也看不見”東京超級(jí)有趣，但東京也僅此而已東京正在發(fā)生令人興奮的新事物，東京有生物像魚在水里一樣在世界里游來(lái)游去然而，東京也有一堵無(wú)論你如何運(yùn)用“青春”都無(wú)法逾越的嘆息之墻也有東京解決不了的事情令人窒息的無(wú)聊和孤獨(dú)最終回到家鄉(xiāng)的“私掠者”并不是失敗者，而是漂浮在時(shí)間背景中的掙扎者但你我想要的生活，不應(yīng)該是一條綁著隨時(shí)可以被颶風(fēng)吹走、消失的名為“青春”圖騰的巨龍，而是一張只能隨意行走的地圖Fujifabric的《茜之夕陽(yáng)》的旋律從每個(gè)人的口中以碎片的形式流出，凝聚成一個(gè)問(wèn)題：在這個(gè)封閉的世界里，在一個(gè)日益封閉和固化的未來(lái)里，我們生活的“空間”是什么？哪里應(yīng)該有任意的“余地”？然后像正常人一樣腳踏實(shí)地地向前邁進(jìn)不是一個(gè)人，不是一個(gè)“誰(shuí)”，而是一個(gè)“我”放下這些輪廓和位置，這些遮擋和不適，這些怨恨和不情愿只有知道自己想要什么，而不僅僅是知道“你似乎想要什么”，你才能得到你真正想要的東西戈多不會(huì)來(lái)迎接他在這個(gè)無(wú)聊的地方漫長(zhǎng)的等待和猶豫是徒勞的，他的蹤跡只能由他自己找到你我的“青春”，沒(méi)有刻進(jìn)東京晴空塔，也沒(méi)有鑲嵌在時(shí)代廣場(chǎng)的路燈、長(zhǎng)凳上它們沒(méi)有被好萊塢閃光者記錄下來(lái)，也沒(méi)有被記錄在童年的空白書中甚至沒(méi)有承諾過(guò)你的未來(lái)我想，也許“青春”此刻正別有用心地躲在離這里不遠(yuǎn)的角落的陰影里，等待著你我鼓起勇氣挺身而出注：本文中的你、我、他均屬虛構(gòu)本文寫于2018年11月11月4日文化日后的周日早上，我和曲君（第二部：Q君）一起趕去廣島公園11看這部“小眾”電影也許這就是為什么有這么多男人的原因，婦女和兒童去電影院至于ICOCA和PASPY在劇院迷路的事件（后來(lái)向?qū)ふ宜麄兊墓ぷ魅藛T報(bào)備后才被找到），多年后回想起來(lái)應(yīng)該只是一個(gè)微不足道的結(jié)局，就像Q先生歷盡千辛萬(wàn)苦后的結(jié)局一樣值夜了（笑）《茜的日落》是菅田正樹在20歲生日（成人用）時(shí)一邊彈著鋼琴一邊哭著唱的歌曲看完電影，其實(shí)我也能稍微猜到原因最后我引用一下先生的評(píng)價(jià)問(wèn)：“看完之后，我明白為什么這部電影評(píng)價(jià)不好，但它值得一看”