威尼斯開幕。又是一個多年不見的母女彌合過去的故事。凱瑟琳·德納芙的角色在意料之中，性格跟《助產(chǎn)士》里的母親很像，也是豁達(dá)、幽默、面臨年齡危機的氣場女強人，但這部里多了一個演員身份，戲內(nèi)外互文，令人物多了一層復(fù)雜性，戲骨演技穩(wěn)如定海神針。相比之下朱麗葉·比諾什飾演的女兒內(nèi)心展現(xiàn)得就沒那么豐滿了，伊桑·霍克更是接近于人肉背景。乍看像一部常規(guī)法美合拍劇情片，不過細(xì)看還是能看到是枝裕和的印記，比如精心鋪陳了很多前后呼應(yīng)的小細(xì)節(jié)，首尾回環(huán)，以及盡管過去矛盾重重，最后家庭關(guān)系還是蠻東方式和諧的，記憶的死結(jié)都解開了。鋼琴輕音樂突然響起、大搖臂在院子里升起來的時候，我會瞬間出戲，意識到這是是枝裕和的電影...首次脫離本土語境嘗試，及格但也不算特別出彩吧，后半部分有些冗長。

是枝裕和首部外語片，探討著名女演員的分裂人生，并呈露出記憶的不可靠性與“真實”的可塑性。該母題及本片的元電影形式皆令人想及是枝“真正的處女作”[下一站，天國]，橫亙于母女二人間的早逝者Sara則與德納芙姐姐朵列隱約構(gòu)成戲外互文。影片大部分時間充盈著喜劇氣息，嵌入的科幻片《美麗夢中人》碎片則擁有使人淚下的底質(zhì)。伊?！せ艨俗鳛榛韭牪欢ㄕZ的角色也讓影片在跨文化交際的維度上增添了笑料與反思。雖然在視聽語言和場景設(shè)計上沒啥特別出彩的地方，但整體仍可一看。（8.0/10）

是枝裕和并沒有水土不服，而且還能夠把日本式家庭瑣事與兩代矛盾給搬到法國來，讓法國人拍出了日本電影的感覺，細(xì)膩柔情，很特別，也很好看。結(jié)局也很東方，對過去釋懷，解開一直糾纏著家庭的死結(jié)，溫情且意猶未盡。

戲外，戲中，戲中戲，盡享三重德納芙美妙滋味?？ㄋ緦α耸裁炊紝α恕Ｗ類鄣录{芙一個人遛狗那場，后面居然真的放了這場making-of。伊?；艨苏厥聝海⒘诉@么多次法國老婆法語還不靈光。

是枝裕和的萬能公式是家庭共同體，無論有無血緣關(guān)系，排列組合變形，出于迫不得已，聯(lián)手應(yīng)對沖擊，維持情感羈絆，從誤會到和解，大家最終像石榴籽一樣，顆顆分明，抱在一起，放之四海而皆準(zhǔn)。

我們當(dāng)然能覺察出是枝裕和痕跡，但更難得的是導(dǎo)演放手把自己交付給演員，并隨波逐流到某種法國電影傳統(tǒng)中?！犊Х葧r光》《紅氣球》固然好，但能讓觀眾忘記是枝裕和，無意識呈現(xiàn)出導(dǎo)演的另一番趣味，或許反倒是讓我們看到了是枝裕和作為導(dǎo)演的另一面。除卻劇本多少有在向法國電影靠攏意味，本片視覺調(diào)性反倒暴露出某種改造后的日式巴洛克意味的法國，并不存在誰模仿誰的問題，我相信這更接近一種雜糅的創(chuàng)作游戲。對于作為作者導(dǎo)演的是枝裕和來說，這部作品甚至還沒開始發(fā)酵就已經(jīng)被遺忘，但多年后回過頭去看，這或許才是是枝裕和最真實的一部分。