去年，這位女導(dǎo)演非常成功，獲得了戛納電影節(jié)和威尼斯電影節(jié)的最高獎項(xiàng)這兩部獲獎影片并不是我們所期待的女導(dǎo)演那種柔和優(yōu)雅的情感，而是非常傳統(tǒng)的手法，在基調(diào)和挑釁方面都相當(dāng)混亂見證新一代女性電影制片人的風(fēng)格如果你對金棕櫚電影《鈦》還心有余悸，那么金獅電影《正發(fā)生》也無法讓你平靜下來據(jù)說，影片在威尼斯首映當(dāng)天，有記者在觀看影片時被嚇暈了 當(dāng)然，這并不是又一部以情感刺激或者大尺度為噱頭來吸引觀眾的身體恐怖電影，而是一個聚焦女性墮胎問題的真實(shí)話題該片根據(jù)法國作家安妮·艾諾的回憶錄改編該劇講述了20世紀(jì)60年代法國一名學(xué)業(yè)成績優(yōu)秀的女學(xué)生意外懷孕的故事要么生下孩子就輟學(xué)，要么偷偷墮胎面對入獄的風(fēng)險，兩人必須做出選擇最終，他不得不冒險實(shí)現(xiàn)自己的文學(xué)夢想……故事發(fā)生在20世紀(jì)60年代，法國性解放運(yùn)動和墮胎合法化的前夕墮胎的婦女經(jīng)常被監(jiān)禁這部影片最近在英國和美國上映時，正值美國最高法院通過墮胎法案，全美各地都在抗議該法案歷史潮流的變化，讓這部鄉(xiāng)土古裝劇產(chǎn)生了更強(qiáng)烈的共鳴墮胎仍然是一個有爭議的話題，從 21 世紀(jì) 60 年代到 21 世紀(jì)，支持者和反對者之間仍然存在沖突然而，這部給威尼斯評審團(tuán)留下深刻印象的影片并沒有被利用導(dǎo)演在敘事中加入了一種特殊的方式來記住女性問題：女性有權(quán)利負(fù)責(zé)掌控自己的身體和財產(chǎn)，女性有與男性同等的權(quán)利實(shí)現(xiàn)自己的夢想，女性不應(yīng)該失望僅限于社會所接受的角色埋葬你的才華我們之前看過很多關(guān)于墮胎的電影，最引人注目的是邁克·李的《維拉·德雷克》和羅馬尼亞新浪潮代表作《四月三周兩天》然而，《正發(fā)生》并不是此類主題的重復(fù)

導(dǎo)演擺脫刻板印象，以女性視角為敘事注入更多脆弱的表達(dá)。

首先，這不是一個以墮胎醫(yī)生為主角的故事影片中雖然有一位了不起的醫(yī)生，但整個過程的焦點(diǎn)卻是一個意外懷孕的女學(xué)生其次，英雄對墮胎的行為與《四月三周兩天》不同，這暗示了一個分層的政治隱喻雖然兩部作品都描繪了女主人公墮胎的“恐怖場景”，但《正發(fā)生》只關(guān)注女性，刻意回避歷史和政治敘事現(xiàn)場直播前后的三場墮胎場面很難看下一張達(dá)登兄弟的照片介紹了人們痛苦通過英雄在屏幕上的樣子（言語、身體、聲音）直接傳達(dá)給觀眾心窮的人可能會像威尼斯的記者……從審美角度來說，4:3的畫面不符合拍攝對象的懷舊口味，但也代表了女性身體被束縛的感覺并被她的命運(yùn)所控制相比對自然美學(xué)的追求，導(dǎo)演沒有過度曝光女性裸體，不注重身體形象，也避免了血液手術(shù)鏡頭

他去掉了這個主題的剝削內(nèi)涵，重新思考女性對自己身體的控制。

這是一位對利己主義有清醒認(rèn)識的年輕女子

她愿意忍受巨大的痛苦來完成墮胎。

與其說女性是在與自己的命運(yùn)和角色作斗爭，不如說是在與男性主導(dǎo)的社會和不人道的醫(yī)療制度作斗爭