三星半吧，好多地方還是蠻亮點的，整個真是悶哭了。。。

內(nèi)涵很豐富，但是... ...真的不是我那一掛菜... ...能堅持下來已是奇跡... ...

“我未成名君未嫁，可能俱是不如人?！痹谕饬骼艘蝗Φ拇廾髁翛]有找到屬于自己的世界，重新回到汾陽，與留在這里接受命運的尹瑞娟結(jié)婚生子。賈樟柯用他冷靜到冷酷的長鏡頭和慣用的廣播電視背景聲通過描繪兩對情侶10年的漂泊人生勾勒出改革開放浪潮下被時代撞到的失語階層的生活，用電影制作時代細胞切片。值得一提的是貫穿全片的各種流行歌曲，如同匯編一般，文學碩士劉靖曾撰文如是說：廣為傳唱的流行歌曲具有時代特征和文獻史料價值，賈樟柯電影中的音樂具有重要的敘事意義，是電影不可忽視的一部分，片名本身就是曲名，還有《火車向著韶山跑》《年輕的朋友來相會》《妹妹找哥淚花流》《流浪者之歌》《啊！朋友再見》《成吉思汗》《軍港的夜》《校園的早晨》《我的中國心》《希望的田野上》《路燈下的小姑娘》《是否》都起到了構(gòu)建時空揭示主題的作用。

跟賈樟柯認真，你就輸了

看這么模糊的片源起初我是拒絕的，但就是因為看到《冷戰(zhàn)》影評飛來一筆提到《站臺》就索性來補一補。只能說D9的這種人臉都看不清的清晰度讓科長的這部“個人史詩”多了幾分“印象派”的模糊情緒，反倒讓他的電影中人與人之間的停頓曖昧又多了幾分畫面感性。如果有機會看到清晰一點的院線版，一定會去支持一下?？崎L用鏡頭告訴觀眾，汾陽地理風貌就算是固定機位也是極美的。時代變遷的變與不變，動與不動。沒有苦大仇深，時代是潛文本背景，而人與人的情感才是值得關(guān)注的對象。看的時候一直在思考，看似高歌猛進的現(xiàn)代中國可能真的很難出產(chǎn)（解放后）史詩了。一部分是因為不可名狀的整體，另一部分可能生活在現(xiàn)實其中的大部分人更加愿意平平淡淡（溫溫吞吞）地過日子，讓電影沒有素材。于是只能靠幻想一個像《站臺》中與常人稍微“特殊”一點的人了。

賈科長要是所有的電影都用王宏偉該多好啊。真的就是三峽好人算最后一部，從07年開始的《無用》急轉(zhuǎn)直下，到后來都是啥玩意兒…

忍耐壓抑。千萬人是一個人。