深深的絕望恐懼感侵蝕而來。ps：涅梅茨處女作即巔峰啊。

每次看這種片子除了看豆瓣一幫SB裝逼犯自以為是地評論以外沒有別的，尼瑪?shù)男吕顺弊蟀杜沙F(xiàn)實杜拉斯們呢？

處處用想象或重演構(gòu)建出事實的另一種可能性。

內(nèi)梅克的處女作。黑白大顆粒過曝鏡頭太有魅力了。和《聚會上的報告和嘉賓》比起來，甚至更加厲害。新浪潮電影獨特的森林和拿槍的德國人的槍口。這部片子拍得太好了。啊多希望我能有這種水平！

華麗麗的手持啊，羅宏鎮(zhèn)大叔應(yīng)該看看這片~

足以代表捷克新浪潮

9.5，天才般的電影，默劇式的風格、極簡的對白、非線性的剪輯、實驗般蒙太奇組接方式、大量幻想和超現(xiàn)實段落只是外在，而電影反戰(zhàn)的內(nèi)核和逃亡而不可得的絕望才是電影真正價值，就這一點就勝過了其他同樣實驗性質(zhì)濃郁的捷克新浪潮電影。

兩名青年逃出開往集中營的火車，逃亡、穿梭於樹林間、飢餓、寒冷、充滿對生存的慾望，尤其在面對婦人的那幕，幻想的情節(jié)讓人頗受衝擊。整片時間序偶爾交錯回復(fù)、幻想與現(xiàn)實並存，畫面寫實震撼。除了開場逃亡的一刀未剪實屬精彩，中段在餓了許久終於吃到一口麵包而無法咬食的場景令人怵目。即使對白極少，畫面卻說明一切。#2022金馬經(jīng)典影展

在把剪輯作為主要推力這點上處理得遠不及雷乃更具創(chuàng)造力，有些地方反復(fù)利用得比較隨意，但它在同題材中又實屬特別，我們無法忘記它的聲音有多細節(jié)，它用力地在拼湊男孩恍惚的意識世界。

逃命的長鏡頭、意識流的敘事、現(xiàn)實與幻覺的模糊、輪回的暗喻都很好，但在我看來，與年少的被捕獵者同處一室的老態(tài)龍鐘的獵殺者們大快朵頤和縱酒放歌的那幾分鐘，才是只屬于這部電影的天才之處。鏡頭緩緩在桌上的酒、流油的燒雞和獵殺者那鋪滿物欲與皺紋的臉之間流連徘徊，間或閃過面壁的少年們繃直的背與捏緊的拳頭，又被歌聲拉回到老人群中——上氣不接下氣的跑調(diào)歌聲之后是志得意滿的掃視與其激起的劇烈鼓掌。這短短幾分鐘的片段里的所有畫面和聲音對我的視覺和聽覺構(gòu)成了持續(xù)緩慢的雙重折磨，心臟和胃部似乎要一起發(fā)生痙攣，我從未如此強烈地渴望一段鏡頭趕快結(jié)束，因它不僅使我從未如此清晰地感受到自己所處的并非人間，更逼我直視這人間地獄的模樣，要我把它的每個細節(jié)都烙進腦海，直至瘋魔。這是一部出色到可怕的電影，我可能沒有勇氣看第二遍。

這齣不妨拿來與匈牙利的辛巴德和愛互相對照,三者風格相若,同樣是意識流敘事模式,大量蒙太奇式的回憶段落拼湊;三者以這齣夜之鑽節(jié)奏掌控得最好,但結(jié)構(gòu)上則愛最為完整

手持攝影形成的不穩(wěn)定鏡頭暗示逃亡的落魄，無序閃回的記憶和想象暗示逃亡的狂亂。公交車上的視點鏡頭中的開放空間，到后來逐漸封閉，最后變成了鐵絲網(wǎng)里的電梯。緊閉的門把手蒙太奇也暗示了自由逐漸受限。被層層?xùn)艡诎鼑哪沟厮坪跏撬麄兊慕K點。就像是坑里的螞蟻般盲目逃竄，那種恐懼逐漸將男主吞噬。當他們從火車上跳下，重獲自由，光線在黑暗之后重回光明。水是生命之源，大雨暗示兩人的重生。手和鞋的特寫暗示著男二對男主的依賴，導(dǎo)致他沒上希望的車，暗示著人生之善。當他們被追殺，鏡頭再次陷入黑暗。老頭暗示著德國行將就木，少年暗示猶太人朝氣蓬勃。酒代表著欲望，追捕對于nc來說是一場狩獵、饕餮以及狂歡，暗示著人性之惡。嬰兒代表新生，掉下的車輪暗示著失敗。影片最后先展示了死亡的畫面，然后鏡頭隨兩人走向黑暗，暗示著結(jié)局無法挽回。

what the hell？？？