揚(yáng)·內(nèi)曼茨的處女作《夜之鉆》是捷克新浪潮最早的杰作之一，也是最令人驚嘆的作品之一

即使在今天，這仍然是一部令人驚嘆的創(chuàng)意電影。

這部電影主要是用手持?jǐn)z影機(jī)拍攝的，幾乎沒有對(duì)話影片講述了兩名青少年的絕望旅程，他們從開往集中營(yíng)的火車上逃出來，盡管年紀(jì)很大，卻被極其好斗的納粹看守活捉該片改編自阿諾斯特·勒斯蒂格的短篇小說《黑暗沒有倒影》（Tma némá stín）勒斯蒂格本人在奧斯維辛集中營(yíng)中幸存下來，后來創(chuàng)作了許多以大屠殺為背景的作品戰(zhàn)爭(zhēng)期間，勒斯蒂格成功地從開往達(dá)紹（德國南部城市，納粹時(shí)代第一座屠殺工廠，也是集中營(yíng)中訓(xùn)練高級(jí)軍官的黨衛(wèi)軍訓(xùn)練基地）的火車上逃脫盡管勒斯蒂格參與了劇本創(chuàng)作，并在后來稱這部電影是所有根據(jù)他的作品改編的電影中他最喜歡的，但很明顯，勒斯蒂格并不是那種太在意電影效果的人作者忠實(shí)于原作，因?yàn)閺呐臄z的照片來看，幾乎沒有任何編輯過的文字痕跡在內(nèi)曼茨的畫面中，第二次世界大戰(zhàn)的背景與影片根本無關(guān)——影片可以被視為兩個(gè)青少年逃離權(quán)力的逃亡過程那么，當(dāng)內(nèi)曼茲將故事剝離到最基本的戲劇元素時(shí)，這部電影的價(jià)值是什么？?jī)?nèi)曼茲通過強(qiáng)調(diào)兩個(gè)青少年在身體層面上逃跑的困難來重構(gòu)這部電影影片中，逃亡者呈現(xiàn)出的近乎瘋狂的混亂狀態(tài)主要是用手持?jǐn)z影機(jī)拍攝的（影片的攝影師是雅羅），斯拉夫庫塞拉后來成為米洛斯·福爾曼的最愛庫塞拉的圖像顆粒感很強(qiáng)，稍微曝光過度的攝影讓兩張圖像具有強(qiáng)烈的三維感，更增添了紋理層過度疲勞和饑餓導(dǎo)致兩人死亡他們的靴子不合腳，一路上跌跌撞撞，還被大雨淋濕了在兩個(gè)青少年的痛苦旅程中，鏡頭總是切入一系列簡(jiǎn)短且無法辨認(rèn)的畫面，其中一些是回憶（跳電車、在墓地遇見女孩、遇見納粹火車）情況），而另一些則旨在表現(xiàn)兩個(gè)人當(dāng)時(shí)的分裂心態(tài)（最明顯的是使用樹木倒下的蒙太奇和快速切換到爬滿螞蟻的臉部特寫） ）這些場(chǎng)景似乎是在預(yù)示著兩個(gè)人未來的命運(yùn)或者可能發(fā)生的事情最強(qiáng)烈的戲劇性元素發(fā)生在農(nóng)場(chǎng)的一個(gè)場(chǎng)景中，男孩幻覺到至少三次對(duì)農(nóng)場(chǎng)婦女的攻擊（一些評(píng)論家認(rèn)為第三次幻覺攻擊是強(qiáng)奸的預(yù)感）內(nèi)曼茲在影片的結(jié)尾提出了兩種可能性，開放式結(jié)局暗示了他們命運(yùn)的不可預(yù)測(cè)當(dāng)兩個(gè)少年最終被活捉時(shí)（內(nèi)曼茨沒有詳細(xì)說明他們是否被農(nóng)場(chǎng)里的女人背叛），影片開始改變故事情節(jié)，影片開始展現(xiàn)噩夢(mèng)，同時(shí)加入諷刺 被活捉的根本不是蓋世太保軍官，而是一群不同隊(duì)形的老人內(nèi)曼茨打算用這個(gè)場(chǎng)景來諷刺二戰(zhàn)后捷克的一個(gè)普遍現(xiàn)象，即老年人在各種勢(shì)力的支持下將自己的政治觀點(diǎn)強(qiáng)加給年輕一代內(nèi)曼茨的后期作品《O slavnosti a hostech》也滲透著類似的觀點(diǎn)：如果有權(quán)有勢(shì)的人看似天生快樂，實(shí)際上卻成為毀滅性的災(zāi)難內(nèi)曼茨本人認(rèn)為自己深受布列松的影響：雖然《夜之鉆》的形象風(fēng)格比布列松的簡(jiǎn)潔和內(nèi)斂更加富有想象力和奔放，但內(nèi)曼茨通過他塑造的人物和通過音樂來表達(dá)它

其內(nèi)容和手法與布列松類似（影片基本不使用音樂，有時(shí)甚至連背景音都去掉）。

布努埃爾對(duì)內(nèi)曼茨的影響在影片中也可見一斑（內(nèi)曼茨的下一部作品很有布努埃爾風(fēng)格），螞蟻在身體周圍爬行的場(chǎng)景有明顯的布努埃爾影響你的氣場(chǎng)

電影研究者彼得·哈姆斯（Peter Hames）在他的著作《捷克新浪潮》中認(rèn)為，逃亡男孩的照片里有布努埃爾的影子《黃金時(shí)代》。

在導(dǎo)演的處女作中，當(dāng)時(shí)年僅二十多歲的他，《夜之鉆》超越了作者超凡的自信以尼曼齊的整個(gè)電影生涯來看，《夜之鉆》也是最重要的位置內(nèi)曼齊隨后的電影生涯非?？部溃M管他遠(yuǎn)沒有像謝爾蓋·帕拉扎諾夫那樣因?yàn)樽约旱墓ぷ鞫氇z然而，想要在特殊的體制中保留自己真正的原創(chuàng)性的一代東歐電影人卻經(jīng)歷了幾番坎坷內(nèi)曼齊在1960年代之后斷斷續(xù)續(xù)、跌宕起伏的職業(yè)生涯也證明了這一點(diǎn) 1968年，內(nèi)曼克離開當(dāng)時(shí)的捷克斯洛伐克，先去了德國，然后又去了美國由于無法繼續(xù)導(dǎo)演生涯，內(nèi)曼茨甚至為瑞典王室拍攝了一場(chǎng)婚禮后來，他也是第一個(gè)建議菲利普·考夫曼應(yīng)該把《生命中不能承受之輕》搬上銀幕的后來我們?cè)谝徊坑蓛?nèi)曼茨實(shí)際制作的電影中看到了蘇聯(lián)入侵捷克斯洛伐克的紀(jì)錄片片段內(nèi)曼茨于1989年回到捷克，雖然他后期的作品也獲得了洛迦諾電影節(jié)一等獎(jiǎng)，但總體上并沒有超越他20世紀(jì)60年代的作品拙劣翻譯的一篇kinoblog評(píng)論文章，原文：http://filmjournal.net/kinoblog/2007/10/28/diamonds-of-the-night/