好不好看，有沒有價值，結(jié)構(gòu)啥的我就不說了。這“紀(jì)錄片”有一個鏡頭，當(dāng)講述者回憶起父親老穿一件白襯衫的時候，廢棄、坍塌的房屋外，突然掛了一件雪白的襯衫。我必須要知道，這白襯衫是誰掛的，是攝制組掛的還是講述者掛的，還是天上飄來的。有知情者請告訴我，謝您。

#70th Berlinale# Berlinale Special.去年平遙電影節(jié)期間預(yù)告片循環(huán)洗腦播放到能背下來，所以里面賈平凹、余華那幾句剪進預(yù)告片里的臺詞一出，竟有遇見久別重逢的老朋友之感。看了片子就知道為什么改名，因為這部片本身顯然是呂梁文學(xué)季的附屬產(chǎn)品，科長拍之前很可能都沒怎么想好結(jié)構(gòu)，最后拍成了一個“從鄉(xiāng)村走出來的作家”這么一個成品。影片從山西賈家莊起筆后轉(zhuǎn)到西安、海鹽和鄧州，格局不小，也有很多佳句，余華的段落相當(dāng)之精彩。趙濤老師雖未出鏡但擔(dān)任監(jiān)制。

一直沒打分。我就記得在平遙小城之春全程嚴(yán)肅看完，置否在旁邊哭成了淚人，我拍拍她，說了聲，不至于，不至于。余華撐起了整部電影。

有人說詩朗誦太刻意做作，我恰恰覺得那樣突兀不自然的朗誦才更真實，生活中的人都不是朗誦家，真實的人口讀出不真實的美妙文章，這樣的刻意是很恰當(dāng)?shù)摹?/div>

Berlinal Special 內(nèi)容太瑣碎了，不怎么緊密每一章都像獨立短篇，有感情朗讀課文蠻出戲，配音確實有點“抽象”。 但是蠻幸運買到的有映后的票，聽導(dǎo)演聊了聊對這個電影對文學(xué)對音樂和對中國社會的淺談，最有意思的是，出來能聽到大家還在聊，真的是電影節(jié)好美妙的地方。 有這樣的電影真好，有這樣的導(dǎo)演真好。

余華對死亡的感受是太平間里的涼爽，賈平凹對疾病的感受是感冒針頭的痛覺，梁鴻對人情的感受是父親口碑由盛到衰的轉(zhuǎn)變。王亦梁已經(jīng)不太會說河南話，但語言的記憶早已根植于基因。我們生在哪里，一半就已經(jīng)死在那里。出名就是有了約稿函，出嫁就是為家族犧牲，一直往藍(lán)色里游，就是往那生生血地里回溯。

找一幫作家狂聊個人的翻身成功學(xué)，很難理解科長干這件事的初衷是啥

這種擺拍真的很尷尬，整個片子都透露出一種中年男人在酒桌上侃侃而談自己成功的不易與心酸。越想越惡心，整個片子最好的是名字

鬧鬼一樣的肖斯塔科維奇，精神病一樣的章節(jié)分割，僵尸一樣的推軌鏡頭，根本不存在的敘述核心。不過余華一出來，整個電影院都不玩手機了。

完全同意鉆石哥哥（@SFLSNZYN）的短評：“全片最點睛的一句是余華在車?yán)镎f的’老賈說隨時都能來玩兒’，和飯桌上賈平凹的訓(xùn)女遙相呼應(yīng)，勾勒出一幅中年’文化圈子’的輪廓。它無關(guān)鄉(xiāng)愁，也無關(guān)性別，單純是一種擁有能夠把飯局上的談資變成產(chǎn)品的社會資源的、中年人的膩味而已。”

電影整體而言是抽象的，細(xì)節(jié)卻很豐富。許多鏡頭停留在人臉情緒與行為的刻畫上——這是真實而被我們忽略的人生，而我們幾乎很難正視它。這樣的設(shè)計至少我很喜歡，也很觸動人心。余華實在是太幽默，邏輯又十分清晰，殯儀館的潔凈與對“happy ending”的追求深刻而諷刺。在他戲謔著說出的死亡，生存，快樂，悲傷的標(biāo)簽激烈沖撞著彼此，攪動著真實而復(fù)雜的人的情緒。最后對梁鴻兒子的采訪有很明確的時代割裂感：遠(yuǎn)離鄉(xiāng)土的年輕一代，與被割裂的空白的歷史，該用什么去銘記？被時代漩渦裹挾而順流的人，是否能游到海水變藍(lán)的那一天？

余華也太有趣了吧

太平庸了比中國當(dāng)代文學(xué)還平庸的紀(jì)錄片