6/10。冷戰(zhàn)思維下臺灣電影普遍設(shè)置善惡對立，影片道德設(shè)置上重農(nóng)輕商，父親不希望小月學(xué)商業(yè)布袋戲獻(xiàn)眉，惡的一方(拜金主義者和他的妻子)被善感化，結(jié)尾拜金者悔恨地扔掉一大疊鈔票并撕碎，林再田父子與小月淋浴著明麗的陽光，如小津電影一般解決了女兒出嫁的家庭危機(jī)，恢復(fù)天倫之樂。導(dǎo)演花費大篇幅將農(nóng)業(yè)部指導(dǎo)林再田科學(xué)養(yǎng)鴨、舉辦農(nóng)展會的內(nèi)容精心編制，多么明顯的政治意圖，健康寫實主義在意識形態(tài)上的弊端徹底暴露。場面構(gòu)圖力求生活流式的步調(diào)，反復(fù)出現(xiàn)小溪里鴨子戲水和破殼而出的畫面，林再田不得以把小月留在鐘家后獨坐河畔的全景，晚霞染紅天際襯托林再田有苦難言的養(yǎng)父身份。鄰里為養(yǎng)鴨相互嘲諷、因為棄權(quán)戰(zhàn)勝林家而拿著獎狀自鳴得意的賴家父子，收麥段落鐘家的成年兒子和小兒子向小月爭寵、引得成群姐妹歡笑，充滿了理想式的農(nóng)村風(fēng)貌展示。

有些片段交代尚未清晰便戛然而止，演技略顯浮夸，卻也是部分老片的通病。 電影中的鄉(xiāng)村畫面很是喜歡，清新寧靜。 養(yǎng)鴨人離不開鴨，自然更離不開錢。 結(jié)尾聯(lián)想到《小偷家族》，如小說所言，他們養(yǎng)的不是鴨子，而是羈絆。

政宣要求下的離合悲歡情節(jié)劇，勝在清新鄉(xiāng)土氣息。樂土在人間，借倫理故事抒寫理想烏托邦。

有幾處攝影美感十足。試著比較了韓國同時代的文藝電影，也能看到不少鄉(xiāng)土氣息，不確定其中是否有關(guān)聯(lián)。

《戀戀風(fēng)塵》同款電影打卡

水彩畫一般的質(zhì)感，就是演員演得太隨意了....

“健康現(xiàn)實主義”，造就一切在明媚陽光下的理想的田園。

本片收穫：美麗的田野風(fēng)光和清純的寶寶。不求藝術(shù)有功，但求政治無過的心態(tài)一直存於華語片潛意識裡，即使政治不在凌駕一切時，片子還是半桶山四不像，臺灣電影未死，只是不曾活過。

李行的調(diào)度沒什麼問題，只是這劇本敘事線不斷岔開，也許是有政宣壓力...