為了一個鏡頭而看的電影。角色是很討人喜歡的，這種刻意的慢在一些時候?qū)σ恍┤藭苡行?，我那會兒大腦有點麻木了。又在想起SFU #HKIFF#

悶悶悶。讓我想到了小薇小芙看到一頭熊，老人看到一頭鯨。配樂居然和看不見的客人一樣。

#Venice2017# 本屆第二個五星！伊朗導演的處女作竟然是智利題材，有著極其精到的對政治話語的把握，遺忘、記憶、歷史與現(xiàn)實的主題在少言寡語的守墓人身上完美統(tǒng)一。處理極為節(jié)制而且形式感真是到位（超現(xiàn)實的段落多了點）。導演電影語言意識極強，前途絕對不可限量，好好發(fā)展成就不會亞于薩金塞夫！

總是從遠處拍人,人似乎不是鏡頭主體. 結(jié)尾的海真好看啊

7.幾乎沒有迫害毆打的鏡頭，卻無處在說殘暴，有人極力抹去罪行，卻抹不去普通人的記憶，而且這種記憶知道什么該遺忘，什么該永遠都記得。幾處超現(xiàn)實鏡頭不經(jīng)意出現(xiàn)，卻驚艷。緩慢的人物動作言語讓記憶凝固。

3.5 有點過于直白，但情緒控制很好。處女作相當驚艷！

伊朗導演拍智利，南特獲獎片。這種小魔幻的程度大約可以認為是拉美那種魔幻之地的日常。守墓老人所觀所見，有了日日端詳死亡這個臨界界碑在，因為生與死如此密密相近，一切活著的雜陳都有了比對反諷的意義，倍增了原本人生標配的苦咸。譬如印刷店里，左邊的人印婚禮冊，右邊的人印訃告，因為紙用完，就給訃告用了已過時的選舉宣傳單的反面。挖墓穴的人改行去做婚禮樂師等等，結(jié)尾一幕老人去海邊看到了那條鯨魚，它守著擱淺死亡的同伴不肯去遠，老人微笑，可能自己也是它的一部分，孤僻和孤獨的所有者的相對，暫時可以不必理解現(xiàn)在以外。標準的文藝片，看個人耐受力的雜亂沉悶對話少意象雙關(guān)，和色彩優(yōu)美抒情的鏡頭語言，可容你無數(shù)次走神恍惚再回返。

6/10。電影將歷史淡化，情節(jié)推動的遲滯也讓不少觀眾費神，但許多厲害的魔幻元素還是從無味的故事里暗示了智利獨裁時代：暗黑天色茫茫大漠中被槍決的死刑犯，滲水漏雨的郵局，用競選傳單做的葬禮邀請函，一系列報紙上政府鎮(zhèn)壓游行的訊息，最能體現(xiàn)歷史之黑暗血腥的是無底洞般無燈的檔案室，入殮房工作的老人得在入口插上線軸，這樣在他找到死亡證明后才能摸著線返回，不斷滾動的線軸暗示政治死亡人數(shù)之多。影片最突出的符號莫過于擱淺的鯨魚忽然從天空飄過，它是那些被遺忘的無名受害者，個體遭遇的傷痛猶如擱淺求救的鯨魚，需要反抗者去發(fā)現(xiàn)，老人將遇害的年輕女性偷放到入殮房、清理遺容，為女性尸體辦理繁瑣手續(xù)以體面下葬，就是一種無聲的抗議，但老人的獄友（幫當局掩蓋死者的血跡而獲減刑）和尋找女兒下落的老太太，都體現(xiàn)了民眾想溯源歷史的無力。

遺忘詩行，的確觀這部電影就像跟著鏡頭在讀一行行的詩。導演和攝影的用心是不是只有在嚴肅題材中才大手筆表現(xiàn)？現(xiàn)在有些影片特別是喜劇電影，鏡頭只有記錄功能或商業(yè)廣告式表現(xiàn)。我們一個出過各種詩歌類型的國家，怎么都該有更多有詩意的電影鏡頭吧。對人家歷史了解不夠，隱喻沒看出多少，只覺得影片里有遺忘有希望，遺忘和希望是人生在世踽踽前行而必須具備的兩種能力。

【臺北金馬影展展映】每個逝者都有一個故事，即使是無名女孩的遺體，也要得到妥善的葬禮。魔幻現(xiàn)實主義的部分與溫情的劇情相得益彰，繼《少年派》后我們再度看到高高躍起的鯨魚。停尸房老人什麼都記得，唯獨不提自己的姓名。電影風格如散文詩一般散漫，也隱含對智利、伊朗政治的批判。三星半

有很多語焉不詳?shù)牡胤剑拖竦挚惯\動中那些死者的身份。一千零一夜的故事講述者是掘墓人，一千零一個亡靈，書寫了另一種看不見的人類歷史。但語焉不詳與堆砌的影像符號也是該片的雙刃劍，不知道是“藏拙”還是耍小聰明。但對于獨裁政治的切入點仍然值得玩味，白發(fā)人送黑發(fā)人的執(zhí)念最后還是打動我了

伊朗智利，正正得負。

在鏡頭里追尋一種現(xiàn)實的流動 爬坡和出框都有奇幻現(xiàn)象以及細微特寫的切換也做到了該有的指涉 真正的大魚海棠