三觀再毀,我是怎么無意間下載到這部片子的?!

片中的母親為了“拯救”兒子無所不用其極，她認為同性戀的兒子需要的是異性的性撫慰，于是，不惜用色相引誘并與之亂倫，兒子亦在她的肉體和精神的安慰下得到平靜。這一時期，貝托魯奇鏡頭里的情愛從來不是純潔心動，大多像這樣帶著些許病態(tài)，但最后卻又會讓人物在病態(tài)中獲得救贖。

Literally have seen it not so called N. Forbidden just some mother-son unspoken interaction and connection

他老母是一個欲女啊，親生兒子都yy

讓我想起于佩爾的《母親，愛情的限度》，不過后者更讓人不適，而本片卻多了些不食人間煙火的美感。 一點也不喜歡這個譯名，還是直譯為《月神》比較好，因為月亮是陰性的，可以意指母親吧。

故事沒有張力，敘述太溫吞、人物太干太平，人物之間缺乏內在聯(lián)系，畫面鏡頭也沒有出彩的地方。僅靠一個很奇情的母子戀主題，只覺得十分無聊冗長。最后還弄個一家三口團圓了的美式HE，可以說造作至極！難怪這片那么冷門沒水花

有必要整132分鐘么？太拖沓乏味。

2.5。脫離符號化精神分析理論闡釋的鏡頭語言、自然表演和曖昧氛圍在這部里是不存在的，所有技巧都與表達相應對位，意圖指向精確的不留絲毫想象空間與回味余地。時至今日無需回看都能瞬時憶起《同流者》里特蘭蒂尼昂在前往巴黎的火車上與桑德雷莉纏綿時的運鏡高光時刻，沒有銜接前后敘事的必要功能，也不受意識形態(tài)立場鉗制，只留下印刻在腦海中的動人絕美畫面在私人觀影記憶中不斷閃現(xiàn)。個人認為這樣脫離整體表達之外的情欲戲想象是使得貝托魯奇所構筑得視聽語言體系得以成立的核心所在。這部只有文本層面的自洽，歸于電影本體魅力的靈光則遺憾的消失不見。

母親對兒子的溺愛中的性成分...對我來說很新奇的觀點,片子也表達得不錯,居然毫不晦澀,老電影的感覺很好.