名字挺詩意的，僅此而已

其它部分尚可。但是以現(xiàn)代視角來看張漢元這個人物，電影或又可稱作《張漢元迷惑行為大賞》/《一走了之》/《會說話的啞巴》／《能思考的蠢蛋》（張漢元對不起）

情節(jié)一般，演技一般，顏值一般，可能是這部片子太有年代感了！那個時候的敏感話題吧

第四代導(dǎo)演吳貽弓代表作之一，拍攝于1990年。該片無論是劇作，還是表演銜接，抑或是主旨指涉方面，都存在著不容忽視的敗筆：首先，在敘事層面，為了戲劇性而戲劇性，情與理兩不周全，一個漂泊寶島三十六年的游子回家后，不哭不傷感，中秋節(jié)不陪父母，只忙著談戀愛，感情一糾結(jié)就跟父母嚷著回臺灣，這還是“人”嗎；其次，人物情感斷裂感強，無鋪墊，硬轉(zhuǎn)折，舊情人相逢，竟沒有表現(xiàn)其心理波瀾，后面直接接兩人的情感發(fā)展，這缺了的一筆絕對不是所謂藝術(shù)留白；當(dāng)然，最大的問題還是在于，在宏觀主旨方面犯了逃避主義的毛病，將戀人分離的原因歸結(jié)于父母的宗教信仰（還是天主教），放棄了政治與時代大環(huán)境的深度指涉。除了《城南舊事》，吳貽弓老師的其它作品大約等同于美國的家庭情節(jié)劇吧，類似“中國的道格拉斯?瑟克”。

3.5，很喜歡，中國電影里還有這么一部柔美，典雅的電影，充溢著人情美人性美，導(dǎo)演是多么關(guān)愛他的主人公。故事很老套，卻也可以拍的這么富于美感，加上圓月出沒期間，就像一首優(yōu)美的散文詩。是中國同年代電影里極罕見的一部。兩人在月下對飲，湖邊等鏡頭都如詩如畫，女主與楊丞琳很像，表演含蓄克制。也許劇作一般，但從電影表現(xiàn)手法來說，已經(jīng)算是獨樹一幟，溫情滿溢。

30年后終于看到這部電影，劇情不說了，看的是情懷。吳貽弓張文蓉的夫妻檔，還有高博，向梅，路珊，喬奇，王詩槐這些上影廠的老演員，還有90年代上海的街景，都是我特別喜歡的。

溫柔的敘事中隱含了中國人特有的家庭問題

張文蓉有點像陳沖+宋春麗，拋去租妻的對岸yy不談，因天主教信仰問題而無法湊成一對，這在民國時期的上海是否可能存在？

月隨人歸，這個名字太好聽了。月隨人歸，人順心愿，這樣就很美好了！

戲里的中山公園，看著怎么那么像長風(fēng)公園呀？

浮云一別，流水十年。

中規(guī)中矩，三十多年沒回家，沒有拍出強烈的情緒