就是喜歡你這種絮絮叨叨神神經(jīng)經(jīng)的法國片

原以為是法國版的45 years，但名字已經(jīng)透露了故事會以伊斯梅爾為中心。責任、流放、痛苦和尋找救贖。戲中戲的部分大概是導(dǎo)演的小心機，如果是小說想必會處理得很美妙，但就本電影來看，還是造成了混亂的觀影體驗。

能做一個罷拍電影還被制片人綁票回去拍完的導(dǎo)演應(yīng)該是幸福的。

#法文之法國群星閃耀時#“我要撕開你的面具，把你變成王子。”兩大女神夏洛特.甘斯布與瑪麗昂.歌迪亞聯(lián)手也沒能拯救這部“戲中戲神經(jīng)電影”，導(dǎo)演阿諾最后是徹底瘋了吧（電影里的導(dǎo)演伊斯梅爾也神經(jīng)病發(fā)作了）？線索冗余敘事失控，自以為是的炫技炫得人頭暈，除了前妻“死而復(fù)生”還有兩女一男三角戀關(guān)系比較明晰以外，其余的段落雜糅一起突兀怪異（導(dǎo)演的外交官弟弟搞間諜是什么鬼？），也直接沖淡了主角們的感情脈絡(luò)。拍片猶如烹飪要咸淡相宜，有時敘事不節(jié)制可以毀了一部電影（導(dǎo)演可能還以為自己充滿了奇思妙想呢），當然不否認有些場景對白很迷人（整體有佳句無佳章），很遺憾，假如不那么用力努力克制自己刪繁就簡（表達欲旺盛未必是好事），就應(yīng)該可以位于優(yōu)秀的先鋒實驗電影之列了。ps，這場觀眾目測是法文影廳有史最少的。

4.5，"幽靈"的另一種學(xué)名即"闖入象征界的實在之物"，《伊斯梅爾》的開始我們很容易自負地從中分辨出伯格曼、左岸派或印象主義，同時也會詬病在其嵌套文本無法對稱，而在其持續(xù)的生產(chǎn)性影像:生成—幽靈模式之中，德斯普里欽終將展示出一種失衡的平衡，其唯一的瑕疵僅在于某些喜劇橋段的畫蛇添足

前半部遠好于后半部，后段甚至可以說完全失控。特寫部分都很迷人，情緒大于敘事。

想看呀

我還是非常俗套地喜歡火車里那一套癲狂幻象。其實是充滿隱喻的一部電影。所謂“幽靈在游蕩”，這一部里的幽魂，與其說是二十一年出走的妻子，不如說是歷史——社會的、個人的過往帶來的創(chuàng)痛。其實是很形而下地講述了一個形而上的告別過程。只是各個層面之間本體、喻體的勾連做得實在太過似是而非。盡管前妻是否當真回來了并不重要，但你也還是很難想象，作為影片的外殼，它居然真的講了個這么神叨、這么陳舊的出走與回歸。所幸，單純看演員也是蠻好的～