三四星之間 倒是表現(xiàn)出來(lái)了“故事中的故事”的那種魔幻感 但整個(gè)觀感真是謎之令人尷尬。。。

5.0。重看重標(biāo)，四升五?！窵a verità non sta in un solo sogno, ma in molti sogni」這部電影本就是sogno，無(wú)數(shù)的詩(shī)散落其中。帕索里尼曾解釋費(fèi)里尼的「夢(mèng)」之所以無(wú)夢(mèng)感，是因?yàn)殡娪氨旧硪咽菈?mèng)不需更多修飾。Il fiore delle mille e una notte，每段故事的結(jié)局都包含了令人沮喪的命運(yùn)的“消失”，而回歸到日常生活中的恬靜快樂(lè)。帕氏粗糙的視聽(tīng)手法與一眾素人的毫無(wú)技術(shù)可言的表演讓電影展現(xiàn)出極度迷人的神秘感、失落的古老生命力量。絕美兩場(chǎng)：①被宮人簇?fù)碛毓蕠?guó)的王子毫無(wú)征兆地?fù)Q上路邊商販的破袍轉(zhuǎn)身離去，不遠(yuǎn)處婦人們?nèi)栽诤Y糠。②祖母綠粗俗地捉弄阿拉丁，隨后念詩(shī)一件件脫衣與他相認(rèn)。重看感動(dòng)哭了，以前大概是被怪異的敘事結(jié)構(gòu)整懵了。

帕索里尼生命三部曲之三《一千零一夜》，7/10。我驚呆了，真是從頭干到尾啊。

本作的阿拉伯美學(xué)和“歷史真實(shí)”應(yīng)是三部曲中最佳，但我總覺(jué)得距離我心目中的《一千零一夜》還有一定距離，大概就像帕索里尼在《十日談》最后之問(wèn)：若想象更甜蜜，藝術(shù)何為？縱觀生命三部曲，帕索里尼基本就是在名著里趴活；雖然改編質(zhì)量很高，但每個(gè)小故事間欠缺聯(lián)系，帕本人演喬托畫(huà)畫(huà)、演喬叟寫(xiě)稿也沒(méi)有真正連貫全片（本片是三者中做得最好的）。這不禁讓我想到，博爾赫斯同樣喜歡在世界文學(xué)里趴活——悲慘的阿齊扎為阿齊茲解讀情人的動(dòng)作、物件、儀軌，和博筆下的迷宮漫游者如出一轍。最后關(guān)于e-motion：也門(mén)、伊朗、尼泊爾、埃塞俄比亞+flanerie

滿(mǎn)屏裸體但卻不硬

[4.0/5.0] 演祖母綠 (Zumurrud) 的 Ines Pellegrini 是索多瑪黑人女傭，演阿拉丁 (Nur Ed Din) 的 Franco Merli 是索多瑪被割頭皮還是舌頭的。伊底帕斯王 Franco Citti 居然有演教父！

男性裸體比女性裸體還多的電影不多見(jiàn)。感覺(jué)沒(méi)有前兩部好。沒(méi)那么有民俗性，更加刻意。同為小故事拼貼電影，也惟獨(dú)這部有斷續(xù)和未盡之感。

挺無(wú)聊啊

小時(shí)候每天中午上學(xué)前在家看

以前人拍電影真的很隨意…想怎么拍就怎么拍，想拍多久就多久…一千零一夜，故事中的故事。天真的性，美麗神秘的阿拉伯和尼泊爾。