高端的食材，往往只需要簡單的烹飪。

#法國電影周創(chuàng)造中的她# 影城3廳，不是偽紀(jì)錄片，是正經(jīng)紀(jì)錄片，瑪里昂的扮演更多的是一種傳達(dá)的媒介而非單純的表演，很明顯能感受到阿克曼對導(dǎo)演的巨大影響，本片幾乎是阿克曼《非家庭電影》與《家書》特征的混合型作品，甚至使用了和阿克曼的《那里》一片相同的影像資料；用豐富的表現(xiàn)形式展現(xiàn)母親與時代緊密相連的人生，五月風(fēng)暴的烽火影像與整墻的母親照片交疊在一起的場面是本片最令人印象深刻的段落，火中美狄亞與墜落的馬戲團(tuán)小丑成為全片“意象”，看上去“遺傳厄運(yùn)”般的痛苦，本質(zhì)上是自我意識強(qiáng)烈、具有智識生活、追求不受束縛的“現(xiàn)代”女性在事實上被剝削乃至可以冠冕堂皇不用負(fù)責(zé)任的男權(quán)社會利用的結(jié)果(這在現(xiàn)在社會仍舊如此)；開場細(xì)致?lián)Q衣服的“漸變”場面非常迷人，瑪里昂與導(dǎo)演建立“母女”關(guān)聯(lián)的電影之神現(xiàn)身的驚艷時刻

英雌尋找母親。

非常有創(chuàng)意的片子。甚至探討了劇情片和紀(jì)錄片的邊界以及二者究竟能如何互補(bǔ)，并在挑戰(zhàn)傳統(tǒng)聲音和畫面的關(guān)系。技術(shù)層面非常有趣。真人扮演部分我們歌迪亞毫無痕跡，基本上是玫瑰人生之后的小巔峰了。很有趣又很沉重的片子。值得看。

《憂郁小女孩》可以算是偽紀(jì)錄片，很有意思的呈現(xiàn)方式。母親去世后，女孩發(fā)現(xiàn)了成千上萬張照片、信件和錄音，她找來了一位女演員扮演她的母親，用影像揭開還原她的母親，讓母親“復(fù)活”，重現(xiàn)她的旅程。 人去樓空，一對“母女”依偎在海邊……