卡羅爾媽媽在文字的最后說道：“為什么我總是希望在我死后我會被理解？被發(fā)現(xiàn)并被拯救”一開始，父親試圖勸說“我”不要離開男人不希望女人理解女人，也不希望自己的缺點和不作為暴露出來正如我母親在祖母（這里是我母親的母親）去世后從未停止過研究一樣，這部紀錄片是導演對三代女性的探索，也是自我救贖讓瑪麗昂扮演她的母親，并以紀錄片的形式拍攝這次探索為什么不只是以故事片的形式呢？另一方面，我們可以問，當數(shù)據(jù)如此豐富并且可以更真實地展示時，為什么不呢？只有這樣的現(xiàn)實，才能真正記錄母親的存在，才能讓母親自稱的平庸生活至少被世人理解為女性成長的體現(xiàn)因此，研究和救援只能以紀錄片的形式呈現(xiàn)雖然母親留下了大量的紙質(zhì)和視頻資料，但人物的真實再現(xiàn)卻給人一種不一樣的感覺有時我們會看到重復的場景，有時瑪麗昂會默默地閱讀日記或信息聲音以一種不尋常的方式重新出現(xiàn)、重疊或疊加，反映了真實的圖像這種探索通向母女擁抱所創(chuàng)造的神奇場域這項研究讓我們看到了女性的真實處境——三代女性在被男性虐待時共同經(jīng)歷了什么

我的祖母莫妮克在潘普洛納街頭的一場斗牛中被男人輪奸。

這個故事對小時候的我來說聽起來就像一個童話故事好像所有女人都不可避免地會遇到這種情況結(jié)果是這樣的莫妮克奶奶身邊總是圍繞著一群名叫讓的男人卡羅爾的親生父親讓·雅克說服她的祖母墮胎，并在卡羅爾出生后不久就離開了代理父親胡安（法語中與吉恩同姓）是一名西班牙作家，他可能只是為了隱藏自己的同性戀身份而與莫妮克在一起，這再次深深傷害了她然后就是著名導演讓·熱內(nèi)她的祖母莫妮克無法抗拒她對熱內(nèi)的愛，但熱內(nèi)似乎更喜歡十一歲或十二歲的早熟小卡羅爾因此，這里母女倆的關(guān)系非常微妙這位母親很高興這位受人尊敬的導演偏愛她的女兒，但同時她也嫉妒她的女兒得到了關(guān)注，而她卻沒有得到關(guān)注回到“我”和我的母親卡羅爾的屈辱，似乎是命運，他們都與吉恩有關(guān)，而且都在童年當卡羅爾十一歲時被讓·熱內(nèi)發(fā)現(xiàn)時，她被他的同性伴侶杰克猥褻/性侵犯瑪麗昂通過浴室和床上的動作和言語重現(xiàn)了這種羞辱吉恩對卡羅爾進行了一些挑戰(zhàn)強奸，在 11 歲時，這絕對被視為性侵犯！據(jù)卡羅爾說，莫妮克或多或少也參與其中莫娜在 14 歲時遭到胡安的伴侶阿米爾的性侵犯

歷史上有如此驚人的相似之處。

這兩名男子都名叫吉恩，曾對同性伴侶性侵幼童。

這確實像是不可避免的命運這部電影讓我們震驚的是男性對女性性剝削的“代際”延續(xù)，以及掌權(quán)的同性戀者在壓迫和剝削女性中所扮演的令人厭惡的角色當莫娜告訴媽媽卡羅爾時，卡羅爾當然相信她，因為她也經(jīng)歷過幾乎同樣的事情！只是這次輪到她母親了卡羅爾說道：“我是神圣三位一體的邪惡效果”她被夾在了中間她的父母曾經(jīng)一言不發(fā)，但現(xiàn)在胡安的伴侶性侵了他們的女兒，但因為仍然依賴胡安，他們采取了和她父母一樣的沉默和曖昧的立場為此，她飽受折磨，受盡磨難她沒有像女兒遭受性虐待時向母親提出任何要求一樣，向父母提出任何要求她在女兒眼里就是垃圾，女兒在父母眼里就是垃圾出于對叛逆和自由的渴望，她從十六、十七歲開始吸毒、賣淫漸漸地，她意識到這根本不是自由意志，而是一種處境讓她陷入了出賣身體的過程這段時間，她只能通過性愛來充實自己的身體，忘記精神上的空虛而這種情況可能只會持續(xù)很短的時間她發(fā)現(xiàn)自己是如此的平庸和可恥她的家庭背景和曾經(jīng)的知識分子氛圍，實際上讓她變得一無是處而結(jié)婚生子后，她極力維持看似井然有序的家庭生活，實則只是為了掩飾自己混亂且自責的心理想法當她的女兒開始重復她的命運并且無力反抗時，她崩潰了瑪麗昂忍不住承認并責怪莫娜，她責怪這種糟糕的情況和她自己 “我想割掉自己的舌頭，像干花一樣沉默”馬里昂在這里的表演很有感染力只有在這一刻，擁抱才具有了救援的性質(zhì)“她”知道眼前的一切，卻完全沒有能力做出改變只有平凡的人才會受到指責和貶低這是女性的結(jié)構(gòu)性地位，是數(shù)以百萬計的女性、母親的母親所共有的立場