非要死一個人才能大團圓的話不能讓老高死嗎？

我特別能get那種感覺。自己的人生遇到特別挫折特別想逃避的時刻，這個時候躺在家里的沙發(fā)上，聽著爸媽瑣碎的日常聲，這種“吵吵鬧鬧”會讓人安心到想哭。這種感覺這部劇拍出來了。

這才是大部分人的生活?？纯蘅葱?！

少年不識愁滋味，為賦新詞強說愁。先有立意才有這懸浮的臺詞和劇情，誰不需要一點點的治愈，但不是此法。

太好了，提前鎖定我的年度最佳。

“爸爸媽媽都老了，我們不能陪你一輩子，只有你自己可以陪你一輩子，你要對你自己的人生負(fù)責(zé)，拜托你生活認(rèn)真一點”，沒有一個成年人能對這段臺詞有抵抗力?

臺灣劇慣有的家庭劇，慢慢生活，很輕又很重。

他爸出軌這段真的太意淫咯。男人再老再窮再丑，都有單身離異帶娃年輕美女護士愿意跟我調(diào)情哦，而且家里老婆也不會跟我離哦。直到老婆真的拿出離婚協(xié)議讓他簽，堅決不愿意了?！鞍郑齻€孩子我跟你最像。我知道你心里在想什么，不要拖了，離婚協(xié)議簽一簽，放媽一馬”。男人真懂男人

陳麗英女士遞出離婚協(xié)議書的那天，一個人吹著風(fēng)散步，流著淚吃著東西，配著bgm我眼淚直接就下來了???“人生是放過自己”

男版《俗女養(yǎng)成記》，吳慷仁主演。臺劇給所有失意又孤獨的都市人的解藥，不是乘風(fēng)破浪披荊斬棘，而是“回鄉(xiāng)”，回到親緣關(guān)系所帶來的本能安全感中?；剜l(xiāng)不是輸了，而是對單一評價體系的否定，以及重新建構(gòu)起另一種生命路徑。在此岸，故鄉(xiāng)總是以有毒的原生家庭或者粗暴庸俗的熟人社群的面目出現(xiàn)，比如《三十而已》里江疏影曾短暫回鄉(xiāng)，但忍受不了生活的瑣碎蕪雜又很快逃回上海。這里仍舊有大規(guī)模的“進城一代”，熱衷于書寫在都市落地生根的故事。而對岸在三十年高速發(fā)展后陷入低迷委頓已久，發(fā)展主義神話日漸祛魅，故鄉(xiāng)作為精神港灣而被重新打量。除了創(chuàng)作環(huán)境的差異化，單從兩岸發(fā)展時差上來說，對岸的影視劇也會先我們一步，為“生命可以如何度過”這個原命題提供更多可能性。

臺灣在家庭劇上已經(jīng)甩大陸幾十條街了，主人公視角結(jié)合家庭群像戲，時速人生、青春迷惘、老年孤生、家庭角色……嚴(yán)肅話題搭配上臺灣在地的語言和幽默，有笑有淚，極富有生活氣息，真正的臨場感電視劇

你永遠(yuǎn)可以相信林制片！林制作，會制作你就多制作！12集的電視劇，讓我又哭又笑的像個瘋子一樣

編劇有毛病啊為什么要把高嘉揚寫死啊

臺劇最棒的地方在于允許有人失敗，允許有人大齡一事無成，允許伙伴為被霸凌的朋友出頭……