【釜山電影節(jié)】三段故事中都有角色作前后銜接（黑白西部片的女演員、警察的女兒、怪鳥），不過第一段更像是導(dǎo)演喚起觀眾對其上一部作品《安樂鄉(xiāng)》的記憶，以及實現(xiàn)與維果·莫藤森再度合作的契機，這段和后兩段其實關(guān)聯(lián)性較弱，不論是主題還是風(fēng)格都截然不同。第二和第三段才是導(dǎo)演真正表意的重點，分別從當(dāng)下美國的印第安原住民保護區(qū)與70年代淘金熱潮下的亞馬遜地區(qū)展開故事。無論是現(xiàn)在還是過去，印第安原住民都遭到西方外來者的剝削與利用，其傳統(tǒng)文化也在逐漸消亡中。主題相當(dāng)明確，然而導(dǎo)演手法太過晦澀，薩滿教和怪鳥的意象已夠神秘的了，還有不少沒交待結(jié)局的人物，從頭至尾充斥著魔幻現(xiàn)實主義的意味。

四星半。非常精彩的開頭，原住民在山頂?shù)囊鞒D(zhuǎn)而成為一部4:3的黑白西部片，然而又讓人想到《安樂鄉(xiāng)》的父親尋女故事。第二部分女警的段落回到當(dāng)下現(xiàn)實，人成為編號，事件被歸類，暴雪是外部世界的隱喻，暗夜里槍聲彌漫的游樂場/旅館終究讓人失語，最后回到南美的愛情/淘金故事，人變成鳥，物件（羽毛/小刀）在不同時空里流轉(zhuǎn)。利桑德羅·阿隆索還是一貫的緩慢、松散（松弛）、自由，比《安樂鄉(xiāng)》進了一步。（映前錄像里，導(dǎo)演說這是一部要作為「繪畫」看的電影）

三個“故事拍到了一半”，看過后的幾天時不時想后面會發(fā)生什么，也很想聽人講講。#PYIFF 07

6/10。在阿隆索那錯綜復(fù)雜的敘事中，一位美國印第安女警在雪夜穿梭于蘇族的保留地，藍色警燈照亮的黑夜無盡延展，仿佛將人物帶到深淵的邊緣：一個破舊居所中老齡的癮君子們正茍延殘喘；在一個剛發(fā)生槍擊案的賭場，燈火通明，氣氛寧靜，女警待在賭場的汽車旅館一個被洗劫的房間里，用對講機總結(jié)到，這里一片虛無，暴風(fēng)雪彌漫于夜色中，象征戲劇情節(jié)的停滯。敘事從時間跳躍到空間，無法總結(jié)，從黑白電視機里的西部片神話（搜索者式的英雄影像），再到群山環(huán)繞的叢林部落，把略帶鬼魅的原住民與今天那些被文明征服的原住民進行了比較，不同種族的人群有著各自無法理解的語言、處境和信仰，或許最好的做法就是像戲中女孩，飲下為祖父為自己特制的茶，轉(zhuǎn)世為鸛，在時間的流動中靜謐地觀察他們就好，每個動作就是其精神的直接體現(xiàn)。整體似乎過分放任和抽象了。

8.1 昆汀→利納斯→阿彼察邦？從西部的幻想到真實，一條沒有盡頭的單向道，很揪心的電影啊。

#PYIFF2023 三段互相之間沒有強連結(jié)的故事組成的電影，段落之間有不明所以的轉(zhuǎn)場和線索，很適合邊睡邊看……最喜歡第二個故事，印第安保留地的荒涼和哀傷，喜歡那些安靜場景中的暗流涌動，和安靜時突然的魔幻現(xiàn)實主義情節(jié)。演員在鏡頭漫長的注視里能表演出情感的流動，也許決定了長鏡頭的質(zhì)量如何，是打動觀眾還是讓觀眾煩躁不安……

統(tǒng)一又微妙的語氣變化，這種變化幾乎來自人物與物質(zhì)的接觸交互方式。

3.5 缺乏一種平衡點

相信神明也相信人類，漸入佳境健康和療愈的電影，指明的是一條從蔡明亮通向阿彼察邦，從凝滯通向?qū)拸V，從人造的神話走向神隱本身的橋。

7thPYIFF【3】【4】【3】固定機位長鏡頭困死我了…

鸛不錯看

#7thPYIFF2023 小城之春廳 三段故事，全程絲滑轉(zhuǎn)接，第一段還原西部，最后尋找的心心念念的女兒居然舉起槍對著自己；第二段很通靈，女孩變身鸛鳥飛向雨林引出非常阿彼察邦的第三段故事，很美，但太漫長 ps：和余華老師同場，他中途退場，我中途睡著，現(xiàn)在國際電影的趨勢都是全程音效只使用同期聲，放棄配樂，多段敘事了嗎？ @2023-10-11 20:23:57 @2024-03-08 15:12:46

三段故事，三個不同的影像風(fēng)格，每一場的段落銜接也非常的漂亮。

6/10。三段式，最喜歡第二段警察忙碌而無意義的日常，那是后殖民時代社區(qū)的縮影，迷失在半夜強烈的警車燈下。第一部分反寫黑白西部片，用電視媒介銜接沒什么新意了；第三段的神秘性遠(yuǎn)不如路易斯·帕提諾的《輪回》。有意思的是原住民女孩長得像只大鳥，人化鳥飛翔在不同時空，從西部到現(xiàn)代再到印第安文化本源，尋的是女兒/羽毛/刀，最后驚呼一句“Eureka（我找到了）”。