@《致命感應(yīng)》，來學(xué)學(xué)怎么做genre twist，@《男人》《監(jiān)視者》，來學(xué)學(xué)怎么寫女性人物和性別困境。 第一幕是絕佳的后metoo時(shí)代尷尬愛情喜劇，也是整部電影最完美的部分。后半程除了奶瓶與陽具的對應(yīng)非常巧妙之外，趣味在元素的摻雜下開始逐漸變?nèi)酢Ｕf它像《工具箱殺手》吧，又實(shí)在有些議題化、概念化，其對觀眾類型期待的冒犯絕不會(huì)有像霍珀或者《黑暗侵襲》《地鐵驚魂》那樣的攻擊性，所以它的境界止步于寓教于樂，形似而神離。當(dāng)然，這大概已經(jīng)是當(dāng)下大眾流行恐怖片在精確折中之后所能達(dá)到的極限了。

四個(gè)字總結(jié)：男的不行

毫不夸張的說，這是我近一段時(shí)間來看過最好看的恐怖片。地下隧道的戲份編排真的是味道十足，雖然老套了點(diǎn)，但氣氛真的太到位了。這部電影里你找不到歐美恐怖片三大件“血漿、尖叫、面具男”，沒錯(cuò)，就算沒有這些，這片子依然讓人覺得好看。

這廝隱喻不少，譬如經(jīng)濟(jì)撲街、me too運(yùn)動(dòng)、治安混亂等。結(jié)尾部分黑小妹謎之操作送人頭甚是感人。“母親”愛憎分明，人性居心叵測，世事風(fēng)譎云詭，究竟誰是“野蠻人”？整部片子的劇情發(fā)展仿佛是為了達(dá)成各種隱喻而進(jìn)行了降智操作，全員非蠢即壞，“母親”反而是最單純的。最后黑小妹射向拼了老命救了自己的“母親”的那一槍算是點(diǎn)睛之筆（突然想起了《迷霧》中的最后一槍），這逼格剎那間就上去了。 母愛如水，利萬物而不爭，處眾人之所惡，故幾于道。僅就恐怖片而言，只是低配版的《黑暗侵襲》。

誠然氣球繃得越大越好，本片后半段屬實(shí)是徹底給它吹破了。

反套路反得特別棒，你以為導(dǎo)演要jump scare結(jié)果他，哎，給你搞個(gè)幽默鏡頭，類似這種。你以為的反派其實(shí)是好人，好人其實(shí)是一輪游NPC，NPC……它也不是大Boss。就是最后上價(jià)值上得太莫名其妙了?？植榔茏龅絿樔司屯玫?，其實(shí)可以不需要那么多價(jià)值的，不是每種內(nèi)容最終都要做成奇葩說。

“母親”的一生就是女性的縮影，被侵犯，窺視，被囚禁，最終死于并非自愿的motherhood。一開始會(huì)覺得怪物的設(shè)定有些過于不真實(shí)，住在地下室里終年不見天日，卻力氣大得驚人，被車撞不死，跳樓摔不死。后來想想怪物其實(shí)就是一個(gè)符號化了的形象，她本來就是非人的，因此也就不算違和，而且這很難說不是一種隱喻：女性無論多么強(qiáng)大，最終都會(huì)死于motherhood。生育/成為母親，對于女性來說不是一種天賜，而是一種詛咒。你刀槍不入無堅(jiān)不摧，但你會(huì)死于無法控制的想要去愛的渴望。男性角色全員普信。你以為反派是瘋狂的“母親”，其實(shí)真正的反派是躲在屋子里等死的“父親”，而“母親”只不過是想要活下去。全片第一個(gè)鏡頭是房子的遠(yuǎn)景，接著慢慢拉近看到車?yán)锏呐?，背景里都是嬰兒的哭聲?/div>

第一章：浪漫的邂逅；第二章：Me Too；第三章：性侵犯審判性侵犯+再見我的寶貝。到底是野蠻人還是可憐人？（最近的小制作都比大片有意思

2022年又一部值得一看的、聚焦性別問題的恐怖片。盡管部分設(shè)定、人物行為與故事邏輯略顯荒誕而經(jīng)不起細(xì)究，但觀影時(shí)你就是會(huì)被緊緊摁在座椅上，時(shí)而沉入片中，時(shí)而被強(qiáng)制彈射而出。結(jié)構(gòu)上其實(shí)是四段式，每一段乍看都與之前割裂但又是故事不可或缺的一環(huán)，每一段也都盡量打破了類型片成規(guī)慣例、顛覆了觀者的預(yù)期。與[簡愛]“閣樓上的瘋女人”構(gòu)成對位的是片中“地底下的殘（慘）女人”（男性的惡行罪果每每轉(zhuǎn)嫁挪移到女性上）——她甚或遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了“身體物化”與“精神奴化”的悲涼命途，成為身體畸變與精神毀損缺失的“非人”。在幕后黑手、人物與城市空間前史及事件過程等關(guān)鍵之處皆點(diǎn)到即止，大量留白。結(jié)尾高妙，完全是意料之外、情理之中。布光和攝影出彩，尤其是窄畫幅那段閃回，配上大廣角、跟拍與平滑環(huán)繞運(yùn)鏡，逼仄、眩暈而不祥。（8.3/10）